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標(biāo)題: 談小劇場話劇的舞臺音響 [打印本頁]

作者: dongbo873800    時間: 2016-3-4 09:10
標(biāo)題: 談小劇場話劇的舞臺音響
www.cqyowo.com舞臺音響伴隨著近幾年小劇場話劇的興起,,話劇消費(fèi)市場變得熱火朝天,小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進(jìn)入了一個新的階段,。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作,,小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中,,作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯,。本文將結(jié)合小劇場話劇的特點(diǎn)闡述其音響設(shè)計的要點(diǎn),音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項(xiàng),。最后根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約,,并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進(jìn)行前景分析。
小劇場話劇的舞臺音響包括音響設(shè)計,、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個部分,。舞臺音響設(shè)計是舞臺音響師在閱讀劇本以后,為了讓話劇達(dá)到某種藝術(shù)效果,,對整個話劇的聲音元素如音樂,、音響和某些語言進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作。它是為話劇構(gòu)建一幅聲音的藍(lán)圖,,并且制作一套具體的聲音方案,。音響系統(tǒng)的搭建,是為話劇演出提供設(shè)備支持,。音響操控是在演出過程中遵循音響設(shè)計理念,,現(xiàn)場運(yùn)用音響設(shè)計方案,配合話劇的其他各個創(chuàng)作元素,,實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)效果,。這三個部分是緊密聯(lián)系的,它們有序配合才能使話劇的舞臺音響發(fā)揮最好的水平,。

一. 設(shè)計

小劇場話劇突出的特點(diǎn)便是一個“小”字,。這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小,而且演出規(guī)模也很小,。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為200人以下,,演員最少時只有一到兩個人,作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精,,因此它的投資成本相當(dāng)?shù)�,。投資成本低,,風(fēng)險變小,也易于及時收手,。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入,,自負(fù)盈虧。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計,。

表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計特點(diǎn),。話劇的音響設(shè)計主要是針對音響和音樂的設(shè)計,很少涉及到語言,。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用,,比如風(fēng)、雨,、雷,、電等天氣現(xiàn)象,或者生活中的一些音響:門鈴,、電話,、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏,,與演員形成默契,。相反,話劇的音樂多為表意性的運(yùn)用,。主要用來渲染故事情節(jié),,抒發(fā)角色的內(nèi)心情感,運(yùn)用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由,,運(yùn)用版權(quán)音樂有時候則需要對音樂長短進(jìn)行適當(dāng)剪輯,,與故事情節(jié)需求契合。一般的小劇場話劇在進(jìn)行音響設(shè)計時很少采用原創(chuàng)音樂,,多數(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊是運(yùn)用已有的版權(quán)音樂進(jìn)行再創(chuàng)作,。但是在中國,知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)并不健全,,因此音樂版權(quán)也沒有過多地被人在意,,往往是什么音樂合適就搬過來使用,不去考慮版權(quán)問題,。這一點(diǎn)也是許多小劇場話劇創(chuàng)作團(tuán)隊的無奈選擇,。

形象化的音響設(shè)計特點(diǎn)。例如:以輕松搞笑的劇情為主時盡量使用歡快活潑的音樂,;當(dāng)故事描寫的是生離死別的愛情時不妨用激情澎湃的音樂,;當(dāng)主角是年輕的女孩子時可以用鋼琴、小提琴等樂器演奏的音樂,,當(dāng)故事的主角是多情的男孩子時可以使用深沉的大提琴演奏的音樂,。小劇場話劇的音樂和音響有時候在使用上會有交叉點(diǎn),,因此要在兩者的切入切出之間找到契合點(diǎn),可以從相似音色入手,,或者從相同節(jié)奏處入手,。使用版權(quán)音樂要做到與話劇類型相匹配,使用觀眾耳熟能詳?shù)那游磭L不是一個好事,。

平民化的音響設(shè)計特點(diǎn),。小劇場話劇的另一個“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”。它不像大劇場話劇那樣關(guān)注宏觀題材,,而是注重民生,,專注社會近期的熱點(diǎn)話題。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活,、小故事。因此它的音樂特點(diǎn)也是非常平民化,,多用流行風(fēng)格的音樂,,這樣才能更好地接近廣大觀眾,讓觀眾以最快的速度融入故事主題中,。另外,,小劇場話劇的興起也是因?yàn)椤绑w驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展,人們走進(jìn)劇場全身心投入話劇情節(jié),。為了凸顯小劇場話劇的親切,、通俗,除了增加演員與觀眾的互動環(huán)節(jié),,打破表演空間與觀演空間的界限之外,,選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗(yàn)過程,,增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)記憶,。

狂歡式的音響設(shè)計特點(diǎn)。小劇場話劇的喜劇元素豐富,,被稱為“減壓戲劇”,,這類話劇的主要受眾群體是大城市的白領(lǐng)階層。這一階層白天承受很大的工作和生活壓力,,所以下班時間去看一場話劇,,想在話劇中尋求暫時性的釋放,致使小劇場話劇擁有如此龐大的市場,。很多小劇場話劇創(chuàng)作團(tuán)隊也打著減壓,、爆笑的旗號。音響設(shè)計需要遵循這一原則,。使用滑稽搞笑的音樂橋段配合演員的表演,,或者借用綜藝節(jié)目的制作模式使用各種搞笑音效來增添話劇表演的幽默氣氛�,,F(xiàn)代的小劇場話劇追求一種狂歡,即使是對悲痛和憂傷的解讀也往往打破常規(guī),,因此在音響設(shè)計上也需要進(jìn)行大膽創(chuàng)新,。

音響設(shè)計對表演節(jié)奏的影響。小劇場話劇因?yàn)椤靶 倍奖阏{(diào)度,、收縮自如,。盡管如此,話劇的表演節(jié)奏仍會受到舞臺音響的影響,。從微觀角度來說,,一個音響點(diǎn),一首音樂會影響演員的表演節(jié)奏,。在前期進(jìn)行音響設(shè)計時,,音響設(shè)計師會去看排練,大概了解演員在某一處的表演節(jié)奏,,選擇合適的音響點(diǎn)和音樂,。當(dāng)音響點(diǎn)和音樂確定以后,演員必須要根據(jù)情況調(diào)整自己的表演節(jié)奏,。在這里舞臺音響的節(jié)奏和表演的節(jié)奏是一個相互配合的關(guān)系,。從宏觀角度來說,整部作品的音響設(shè)計會影響整部話劇的表演節(jié)奏,。這一點(diǎn)在以舞臺音響為基礎(chǔ)的小劇場話劇中表現(xiàn)比較明顯,。很多時候,舞臺音響是站在幕后的,,但是小劇場話劇的創(chuàng)新大膽,,很有可能打破常規(guī),讓舞臺音響通過演員表演走向臺前,,這種情況下的音響設(shè)計需要建立一個整體的設(shè)計思路,,不同位置的音響點(diǎn)和音樂都會對表演節(jié)奏產(chǎn)生影響。

在舞臺音響設(shè)計過程中,,要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一,,為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富,,但是往往會顯得作品的音響設(shè)計雜亂無章,。

二. 系統(tǒng)搭建

任何一種舞臺藝術(shù)演出形式都有自己的音響系統(tǒng)。一套合適的話劇舞臺音響系統(tǒng)應(yīng)該能精彩地展示話劇演出的聲學(xué)環(huán)境,,演員的聲音特質(zhì),,音響音樂的空間效果,為聽眾提供一次舒適的聽覺體驗(yàn),。

小劇場話劇表演空間狹小,,因此不用搭建非常復(fù)雜的擴(kuò)聲系統(tǒng),。演員不需要佩戴擴(kuò)聲話筒,只需用最自然的聲音就能讓所有的觀眾聽清楚臺詞,。演員有時候會走到觀眾中間去表演或者與觀眾互動,,這種自然的表演方式能讓觀眾更快地投入劇情。

一般來說,,國內(nèi)的小劇場話劇演出場地都是采用租賃形式,。演出場地的音響系統(tǒng)比較簡單,一些音響設(shè)備如音箱等都是固定安裝,。演出團(tuán)隊一般可以利用現(xiàn)有的音響設(shè)備,,但是音響師在演出之前應(yīng)根據(jù)話劇的具體音響方案對演出場地的聲學(xué)環(huán)境進(jìn)行相關(guān)調(diào)整,如是否要增加低頻的飽滿度,、聲音的層次感和空間感,,主要是在調(diào)音臺上進(jìn)行均衡等相關(guān)處理,加入一些聲音效果處理器,,求得最好的聲音效果,。

不像傳統(tǒng)的戲劇表演可能會有專門的樂池,由專業(yè)的樂隊為話劇配音樂,。小劇場話劇的演出更多的是借助現(xiàn)代化的多媒體手段。小劇場話劇的舞臺音響系統(tǒng)搭建非常簡單,。一般如圖1所示:音響音樂存儲在電腦中,,或者為演出安全起見存儲在CD機(jī)上作為備份;電腦或者CD機(jī)連接調(diào)音臺,,從調(diào)音臺出來的信號進(jìn)入分頻器,,然后送到功放,最后到場內(nèi)的音箱中,;在演出過程中,,電腦負(fù)責(zé)播放所有的音響音樂,調(diào)音臺控制和調(diào)節(jié)音量的大小,。

三. 音響操控

小劇場話劇舞臺音響的操控是整個舞臺音響的重要環(huán)節(jié),,它決定著整個舞臺音響的設(shè)計是否能達(dá)到最佳效果。在音響操控中要注意以下幾點(diǎn):

(一)選擇一款合適的播放器,。音響師要選擇一款自己最方便操作的播放器,,并且熟悉播放器的所有功能特性,與之形成一種演出默契,。

1.播放器上的音樂音響要按照表演順序排列,,并且不能隨意打亂這種排列順序。音樂音響的播放模式最好設(shè)置為“單曲播放”模式,,這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動跳到下一條音響上,,從而發(fā)出不應(yīng)該在此時發(fā)出的聲音,。

2.熟悉播放器的每一個快捷鍵。在演出過程中,,使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標(biāo)操作更方便更靈活,。尤其是“播放”、“暫�,!钡瘸S每旖萱I要熟悉,。另外小劇場話劇的表演比較靈活大膽,演員有時候會跳出戲來與觀眾進(jìn)行交流,,音響師要根據(jù)演員的表演快速找到需要的音響點(diǎn),。

3.為播放器設(shè)置一個適當(dāng)?shù)牡氲鰰r間。這主要以最終聽到的聲音效果為準(zhǔn),,經(jīng)驗(yàn)值大約為800ms左右,。淡入淡出的時間長短主要是為兩個相鄰播放的音響點(diǎn)設(shè)置的。如果時間設(shè)置太短,,音響點(diǎn)的結(jié)束和開始會讓觀眾感覺非常突兀,;如果時間設(shè)置太長,又會影響音響點(diǎn)播放的時機(jī),。恰當(dāng)?shù)牡氲鰰r間,,可以讓兩個音響點(diǎn)過渡平緩、柔和,、自然,,不會引起觀眾的注意,并且要將前后兩個相鄰播放的音頻文件開頭剪輯干凈,,不能有長時間的空白,。一些重新剪輯的音頻文件在導(dǎo)出時要注意音頻開頭的設(shè)置,不要留出太長的空白,,也不要壓在音頻文件的音頭上,。

(二)注意音量的控制。這方面主要是為了塑造舒適的聲音環(huán)境,,達(dá)到好的演出氛圍,。在小劇場話劇舞臺音響系統(tǒng)中,音量大小經(jīng)過三級控制:一是電腦出來的音量大小,,二是調(diào)音臺控制的音量大小,,三是功放控制的音量大小。一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量,,在實(shí)際演出中調(diào)控調(diào)音臺的音量,。在電腦內(nèi)部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀眾席去體會,然后進(jìn)行調(diào)節(jié),。不能音量太大導(dǎo)致聲音過載,、觀眾不適,也不能太小烘托不了氣氛,,影響話劇表演,。

(三)注意音響點(diǎn)與演員表演的配合。小劇場話劇中的音響有時候也要參與到現(xiàn)場的表演當(dāng)中去,。首先在現(xiàn)場音量控制上不要掩蓋演員的語言,,尤其是音樂在渲染演員的臺詞時,演員的臺詞是主體,,音樂只是背景,,因此不能讓觀眾聽不清演員的臺詞。然后音響的切入點(diǎn)要和演員配合默契,,不能快,,也不能慢,尤其是一些短促但非常重要的動作音響比如:門鈴聲,、**等,,音響師在控制時需要集中精力關(guān)注演員的表演節(jié)奏,跟隨演員的表演動作播放音響,。

(四)注意音響與燈光的配合,。討論音響和燈光的地位孰高孰低沒有多大的意義。依據(jù)不同的話劇表演類型,,他們各自占有的分量可能會有少許不同,,但是同屬于話劇的技術(shù)部門,都是為話劇的精彩演出效果服務(wù)的,。在演出過程中,,燈光和音響跟隨演員的表演,,是兩個始終活動的點(diǎn),,這一點(diǎn)不同于舞美和化妝。燈光和音響需要保持高度的默契,,在設(shè)計方案之初就要求雙方設(shè)計師溝通交流意見,。有時候是燈光隨著音響點(diǎn)的變化開始變化,有時候是音響隨著燈光的變化開始變化,。音響能夠影響燈光的變化節(jié)奏以及變化時間,。

四. 前景展望

相較于傳統(tǒng)話劇,小劇場話劇在演出形式上有很大的突破,,不斷探索一些新的敘事形式,。例如,有一些小劇場話劇完全依靠音響和燈光來打造故事,演員的表演十分依賴這些主創(chuàng)部門,。這種小劇場話劇已經(jīng)模糊了故事邏輯,,而刻意于形式上的表現(xiàn),用許多瑣碎的片段拼接成一部作品,。由于生存的壓力,,小劇場話劇市場競爭非常激烈,某些小劇場話劇通過打造爆笑包袱,、惡搞流行時尚來娛樂觀眾,,贏得上座率。盲目地追求市場造成這些話劇逐漸變得庸俗,、膚淺,,缺乏思想內(nèi)涵和藝術(shù)品味,這對于話劇的舞臺音響設(shè)計同樣是一個挑戰(zhàn),。歸根結(jié)底:舞臺音響設(shè)計只能從屬于小劇場話劇的劇情設(shè)計,,很難超越。如果小劇場話劇的選題和創(chuàng)作本身庸俗和膚淺,,舞臺音響的創(chuàng)作內(nèi)涵也無法得到提升,,致使小劇場話劇的舞臺音響創(chuàng)作空間變得十分狹窄。

另外,,隨著現(xiàn)在小劇場話劇的火熱,,演出場地租賃炙手可熱,許多人看到其中的商機(jī),,開始興建小劇場,。但是,有一些短時間內(nèi)搭建起來的演出場地,,在聲學(xué)環(huán)境設(shè)計和舞臺音響系統(tǒng)搭建方面并不太理想,,這也制約了小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展。

盡管如此,,小劇場話劇的舞臺音響仍有廣闊的發(fā)展前景,。

(一)小劇場話劇的健康發(fā)展為舞臺音響帶來發(fā)展契機(jī)�,;赝鲈拕〉陌l(fā)展歷程,,它的創(chuàng)新大膽、先鋒意識使它獨(dú)樹一幟,,被觀眾認(rèn)可,;它的大眾娛樂、減壓體驗(yàn)為它贏得市場,,其強(qiáng)大生命力甚至威脅到傳統(tǒng)戲劇的生存,。但是市場也曾一度讓它失去內(nèi)涵,,落入庸俗。盡管如此,,低俗笑點(diǎn)只會帶來審美疲勞,,觀眾并不會長期沉溺于這種快餐文化,他們最終還是想從這種精神生活中看到藝術(shù)的內(nèi)涵,,引起人生的思考,,小劇場話劇需要回到健康發(fā)展的正軌上來。這樣繼續(xù)發(fā)揮小劇場話劇表演形式的創(chuàng)新性,,舞臺音響的創(chuàng)造空間和思想內(nèi)涵一定會擁有更多的發(fā)展機(jī)會,,更高的藝術(shù)價值。

(二)音響師同行們的努力為舞臺音響的創(chuàng)作帶來質(zhì)量保證,。音響師要在現(xiàn)有條件下做出最好的音響效果,。從前期的音響方案設(shè)計,到音響系統(tǒng)搭建,,再到最后的音響操控,,音響師都需要盡職盡責(zé),總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),,保證舞臺音響的質(zhì)量,,為觀眾創(chuàng)造最佳的聽覺環(huán)境。

(三)借鑒國外大劇場話劇的舞臺音響理念為舞臺音響的發(fā)展帶來品質(zhì)提升,。國外的劇場話劇舞臺音響設(shè)計體系較國內(nèi)完整,,尤其是在音響系統(tǒng)搭建上,國外的音響設(shè)計方案是“因地制宜”,,創(chuàng)造最高品質(zhì)音響效果,,比如提供環(huán)繞聲的聽覺環(huán)境。有些劇目甚至在觀眾的座位上提供環(huán)繞聲音箱裝置,,這在國內(nèi)戲劇演出中是不存在的,,傳統(tǒng)話劇的演出如此,小劇場話劇更是如此,。演出團(tuán)隊的音響設(shè)備往往是由劇院來提供,,并且提供的設(shè)備質(zhì)量也是參差不齊。這在一定程度上影響了舞臺音響的質(zhì)量,。如果小劇場話劇的舞臺音響設(shè)計能夠積極采用“因地制宜”的設(shè)計理念,,定能將其發(fā)展帶入一個新的臺階,。況且環(huán)繞聲的聽覺盛宴是未來聲音重放的發(fā)展趨勢,,因此值得我們期待。

小劇場話劇的出現(xiàn),,為舞臺音響帶來了新的發(fā)展契機(jī),,也提出了新的挑戰(zhàn)。作為小劇場話劇的創(chuàng)作元素之一,舞臺音響的進(jìn)步和飛躍都在展現(xiàn)著小劇場話劇的發(fā)展,。舞臺音響是一門舞臺的藝術(shù),,需要結(jié)合舞臺實(shí)踐,才能收獲經(jīng)驗(yàn),,不斷進(jìn)步,,擴(kuò)展創(chuàng)作空間。小劇場話劇的舞臺音響依靠小劇場話劇的優(yōu)勢,,定能尋找到最佳的發(fā)展?fàn)顟B(tài),。
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