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標(biāo)題: 成忠臣：當(dāng)今那些如雷貫耳的畫家,，作品都不具備流通性,！ [打印本頁]
作者: 作品會說話 時間: 2020-11-3 14:03
標(biāo)題: 成忠臣：當(dāng)今那些如雷貫耳的畫家，作品都不具備流通性,！
我常在感慨一個客觀現(xiàn)實(shí),，一個人的觀點(diǎn)越對,，得罪的人越多,，看出真相，你去揭穿,，就成了全世界孤兒,！所以清代鄭板橋留下了“難得糊涂”。社會向前發(fā)展，科技進(jìn)步,，是好事,，但商家過分追求高利潤，卻把許多傳統(tǒng)東西破壞掉了,。拿白酒來講,，現(xiàn)在的民眾提高了認(rèn)知能力，知道什么是勾兌酒,，什么是糧食酒,。如回頭幾年，你告訴那些常年喝白酒的人,，你喝的酒是假酒,，不是用糧食做的，是用酒精兌水做出來的,。他們聽后如果給你面子,，是跟你抬杠，不給你面子,，就會把你噴的體無完膚,！因?yàn)樗麄兊恼J(rèn)知能力還沒達(dá)到分辨出酒優(yōu)劣的程度。現(xiàn)在的書畫市場也是一樣,，畫了一輩子畫,，用了一輩子宣紙的人及專門收藏書畫的藏家，他們同樣也分辨什么是真正的宣紙,，什么是正宗的顏料,。我早年接觸中央美院教授王定理先生，他是制顏料世家出身,，當(dāng)年他教給我很多顏料方面的知識,，并告訴我市場上那些化學(xué)替代色就是幾十年的光景，會出現(xiàn)變色,、褪色,、掉色的狀況。為此,，我在98年專門用化學(xué)色作了部分畫實(shí)驗(yàn),，至今這些畫已達(dá)到變色、褪色近一半的程度,，由此證明化學(xué)色確實(shí)存在這一事實(shí),。
成忠臣作品（真材實(shí)料）
當(dāng)今畫壇上一些畫家能否分辨出什么是正宗宣紙，什么是礦物石色我不清楚,，但我知道普天下都在使用化學(xué)色,。本世紀(jì)初我去杭州徐啟雄老師兄家,。順便拜訪了孔仲起、廬坤峰,，張品操等幾個老藝術(shù)家,，去一浙江美院老教授家（恕不點(diǎn)名）他在家畫山水畫，我看他用的化學(xué)顏料,，我跟他講了這方面的知識,，他畢竟是教授，我一講這道理他立馬就明白了,。他講以前都用的蘇州姜思序堂那種管狀的,，以后這種化學(xué)色我再就不用了，想法弄正宗顏料,，“把用化學(xué)色做的畫只有毀掉了”,。我聽后笑了，告訴他,，你不用毀掉,，有些求畫的人，不想花錢,，你就用這些畫打發(fā)算了,。從中可見，高層次的畫家都有很多不清楚什么是礦物石色,，化學(xué)色,，那么眾多的社會畫家了解這方面知識的更是少之又少，專門收藏書畫的人也沒幾個明白的,。尤其當(dāng)下的書畫收藏是用耳聽名頭的,，用腦思考的不多。明白了以上這些知識,，就清楚為什么書畫紙,，化學(xué)色創(chuàng)作的畫不具備流通性的原因了。
成忠臣作品（真材實(shí)料）
中國古代的礦物顏料創(chuàng)作的畫能保持幾千年不變,，是礦物顏料本質(zhì)質(zhì)量的優(yōu)勢�,，F(xiàn)今社會一個不容忽略的事實(shí)是，從事繪畫創(chuàng)作的大部分畫家,，都不愿意去花費(fèi)精力和財(cái)力去尋找礦物石色,，而選擇價廉的化學(xué)替代色。何況化學(xué)色較礦物石色需配膠礬調(diào)制比較,，方便快捷,，更易于掌握，就像墨汁代替墨塊一樣,。而用古老材料創(chuàng)作出的畫作那種微妙效果,，古樸感覺已經(jīng)逐漸消失。現(xiàn)在那些收藏書畫的人,，之所以不懂畫,，因他們不是在收藏真正有水準(zhǔn)的畫作，而且收藏名頭,。何況現(xiàn)今的書畫市場價值完全是被扭曲的價值認(rèn)知,，一些占據(jù)好碼頭、好位置,，及一些人品欠佳,，但善于投機(jī)鉆營、會炒作的畫家,，他們被不良資本利用起來,，把他們的畫作變成一種純粹的符號性商品，一種用來牟利的工具,。圍繞這一商品打轉(zhuǎn)的那群人才是真正的幕后主角,。至于這些畫家作品有無水準(zhǔn)，能否流通,、增值,、傳承都不重要。重要的是這個利益集團(tuán)對藝術(shù)的話語權(quán)的支配能量,。他們能忽悠大眾,，為大眾洗腦，能把畫價抬到令人瞠目結(jié)舌的地步,。他們的目的是為自身利益保駕護(hù)航,。如果講古代的歷史一直是文人精英統(tǒng)治的話，那么當(dāng)下就是一個被資本精英控制的年代,。所以現(xiàn)在的書畫收藏市場完全是一群資本利益追逐的一種游戲,，而市場成交的所謂價格體現(xiàn)出他們的胃口。但一個客觀事實(shí)是無論這個書畫收藏市場,、和資本的力量多么強(qiáng)大,，沒有任何人可以操控人類文明的終極走向。凡是不注重自身名譽(yù),，用書畫紙,，化學(xué)色創(chuàng)作的畫，無論價格多高,，都將自行消失,，不具備流通性怎么去傳承！
成忠臣作品（真材實(shí)料）
書畫收藏是一個傾向性市場,，收藏界歷來重視大名頭小名頭,。而各頭的大與小,，是根據(jù)知名度來區(qū)分，但知名度并不是可靠的,，它是政治因素,，所處文化環(huán)境、收藏媒體,、評論等諸多因素造成的,。而在當(dāng)下，誰的位置高,，頭銜多,，會投機(jī)鉆營，會厚臉皮,，誰有本領(lǐng)包裝炒作,，誰的知名度就高，畫價就越高,，但畫價并不能反映出藝術(shù)水準(zhǔn)高低,。如果我們從藝術(shù)史的角度來分析，就會發(fā)現(xiàn)一個真實(shí)現(xiàn)象,，中國文化歷史是一個不斷被塑造的歷史,，也是不斷被遮蔽，被重新發(fā)現(xiàn)和重新塑造的歷史,。明代董其昌顯赫身后幾百年,，到了二十世紀(jì)的五四運(yùn)動后，被新文化運(yùn)動劃為“復(fù)古主義”和“形式主義”的代表,，在之后的一些文物商店,，他的書畫都便宜的出奇。新時期以來,，董其昌被重新認(rèn)識,，清代的石濤、八大,、黃慎生前因不是正統(tǒng)派,，是野路子，沒有很高的地位,，在二十世紀(jì)被一批文人重新塑造,，給予他們很高的地位。再如近代黃賓虹,，生前畫作無人問津,，甚至白送人家畫，都沒人要,。對黃賓虹的再認(rèn)識,，是從八十年代開始,，而“黃賓虹熱”在九十年代后期興起。這種情況在國外也有過,，梵高就是活生生的一個例子,。
成忠臣作品（真材實(shí)料）
現(xiàn)在的收藏觀念應(yīng)該改變。一個真正的書畫收藏家應(yīng)該是一個好的鑒賞家,，只有高水平、高眼光的收藏,，才會帶動中國畫的創(chuàng)造�,，F(xiàn)在畫壇上有很多一生注重人品修養(yǎng)，他們的作品都達(dá)到了相當(dāng)高的水平,，有很高的格調(diào),，只是還沒被人發(fā)現(xiàn)，發(fā)掘和宣傳,，收藏家還不熟悉他們,。而要發(fā)現(xiàn)真正的畫家的價值，需要鑒賞力,，這就要從人品,、題材、筆墨形式,、境界營造,、精神內(nèi)涵及所用材質(zhì)去辨別，只有去發(fā)現(xiàn)挖掘這樣的作品,，才具有永久的收藏潛力和價值,。
成忠臣作品（真材實(shí)料）
由于二十世紀(jì)反傳統(tǒng)思潮的流行，加上新中國成立后徐氏引進(jìn)的素描教學(xué),，美術(shù)鑒賞教育成為薄弱環(huán)節(jié),。當(dāng)代的藝術(shù)家，藝術(shù)史論家都缺少甚至喪失了中國畫的鑒賞力,，這是我們面臨的一個大問題,。除了改善美術(shù)教育現(xiàn)狀，我們只有寄希望于書畫收藏的發(fā)達(dá),。因?yàn)橹挥挟?dāng)畫家,、理論家們這種缺失狀態(tài)改變，書畫收藏好的環(huán)境才能到來,！
成忠臣作品（真材實(shí)料）
識別什么是真正好的畫家,，除要求材質(zhì)正宗外，還要觀察其作品是否有傳統(tǒng)脈絡(luò),，其畫風(fēng)是否獨(dú)特,，厚拙而不浮華,，有無書卷氣，只有達(dá)到上述要求的畫作,，未來必然是“黑馬”,。當(dāng)然要收藏到此類作品，難,，難在尋找上,，難在藏家自己鑒賞學(xué)養(yǎng)上，只有伯樂才識千里馬,！
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