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標(biāo)題: 側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別 [打印本頁(yè)]

作者: 稼煜姜 時(shí)間: 2024-1-2 06:40
標(biāo)題: 側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別
側(cè)峰與偏鋒的區(qū)別
脩心 2017-02-05 |  42閱讀  |  1轉(zhuǎn)藏

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   中鋒運(yùn)筆. 中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式.毛筆在紙上運(yùn)行時(shí),筆腹處于運(yùn)行的前方,筆鋒緊隨其后,筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上,為中鋒運(yùn)筆.中鋒運(yùn)筆時(shí),筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運(yùn)行方向一致. 用中鋒運(yùn)筆寫出來(lái)的筆畫由于書寫力度,速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感.大致分為兩類:一類筆畫邊線光潔平整,如刀切的一樣,古稱'古釵腳';另一類筆畫邊緣毛澀不平,如萬(wàn)年相藤, 古稱'屋漏痕',或稱 '金石氣'.前者書寫速度略快,用力平均,顯示出剛健挺拔,富有朝氣的美. 后者書寫速度略慢,比較用力,手指略有震顫,顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美.初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條,待熟練了再追求'屋漏痕'.實(shí)際上'屋漏痕'是功到自然而成的,決不是做作而成的,刻意用顫抖或扭動(dòng)去達(dá)成是不行的. 古人常用'力透紙背','入木三分'來(lái)形容筆畫線條.所謂'力透紙背',是指書寫時(shí)筆力雄厚, 墨能透過(guò)紙背.老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真,往往將元書紙反過(guò)來(lái)看筆畫中間的墨色是否吃透了,如果筆畫的兩頭與中間一樣黑,說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真,不馬虎.如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的,而中段部分不黑,說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫字草率,一帶而過(guò).'入木三分',典出自王羲之.他寫的祭祀祝版(木板),因要重寫新的祝詞,叫木匠將字削掉,結(jié)果削去三分才不見(jiàn)墨跡.說(shuō)明王羲之筆力渾厚,墨能進(jìn)入到木板三分那么深.'力透紙背'和'入木三分',都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮.

   偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同.偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間,而在其某一邊行走;即筆鋒處于筆畫的一側(cè),筆腹處于筆畫的另一側(cè),筆鋒與筆腹在并列行走.偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊,筆腹一側(cè)枯澀不平.這種一邊光一邊毛的筆畫,因其不夠完美,歷來(lái)被書家視為病筆. 至于說(shuō)書法家在寫行,草書時(shí),由于書寫速度的加快,抑或?yàn)榱思訌?qiáng)作品的節(jié)奏感而出現(xiàn)的枯濕濃淡,甚至偶而的偏鋒,該當(dāng)別論.初學(xué)者首先要掌握的是中鋒運(yùn)筆的技法.

   側(cè)峰運(yùn)筆側(cè)鋒運(yùn)筆是介于中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆之間的一種運(yùn)筆方法.也就是說(shuō)從上往下投視,筆毫方向(中心線)與運(yùn)行方向(筆畫中心線)呈 45 度左右的夾角時(shí),這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間. 筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于 45 度時(shí),筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果;筆毫的方向與運(yùn)行方向的夾角大于 45 度時(shí),筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果. 側(cè)鋒運(yùn)筆大量運(yùn)用于行,草書中,不過(guò),顏真卿的楷書橫畫常用此法.

   毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況,不同的書體,對(duì)運(yùn)筆的要求也不相同.篆書純用中鋒;隸書,楷書以中鋒為主,側(cè)鋒為輔;行書,草書以中鋒,側(cè)鋒為主,偏鋒偶爾為之.由于筆毫是柔軟的,因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài),要在運(yùn)行過(guò)程中將筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒.運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)使用中鋒,會(huì)調(diào)節(jié)筆鋒,令其保持中鋒運(yùn)筆,這就是筆法.

作者: 稼煜姜 時(shí)間: 2024-1-2 06:40
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