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畫家成忠臣從青年時(shí)代就有不同于常人的藝術(shù)理想,,一直保持清醒的頭腦,,沒有去隨時(shí)風(fēng)步入西畫的藝術(shù)陣營,,而且延續(xù)著數(shù)百年來的文人畫風(fēng)。經(jīng)葉淺予,、董壽平兩師引領(lǐng)門徑,,遍覽歷代各家佳作,潛心修煉畫藝,,而登堂入室,,并幾十年不斷地廣臨歷代各家佳作,用堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐證明自己的藝術(shù)理念,。他注重臨摹古人優(yōu)秀畫作,,來探究先賢各自的藝術(shù)思想和筆墨語言,以此溝通,、感受先賢豐富的內(nèi)心世界,。從成忠臣一生中的所有作品上看,是從臨摹古跡中吸取營養(yǎng),,借臨仿之作抒寫意趣。從他年輕時(shí)留下的千余幅作品中,,皆能窺見其在師法先賢上的藝術(shù)追求,。 成忠臣作品 審視成忠臣的早期畫作,不難看出其臨古仿古的軌跡,。他對(duì)歷代先賢都有深入鉆研,,并從傳統(tǒng)的國學(xué)基礎(chǔ)中吸取營養(yǎng),畫學(xué),,文學(xué)修養(yǎng)均極深厚,,通過對(duì)自然的物象與傳統(tǒng)語言整合來重構(gòu)。結(jié)合其獨(dú)特的審美觀和思維方式,,創(chuàng)造出有自己特色的山水畫作品,。成忠臣的山水畫來源于他早年在人物、花鳥畫上打下的深厚基礎(chǔ),,他的花鳥畫取徐渭,、陳白陽、八大山人,、虛谷,、吳昌碩等諸家,筆墨精到,,氣勢(shì)磅礴,,是源于其在臨習(xí)過程中能對(duì)前賢畫法產(chǎn)生精刻剖析與深入體會(huì),從而下筆有神助,。他在人物畫上取法黃慎,、任伯年,,兼得與二位先賢相異的筆墨氣息,倍具殊途同歸的包容氣象,,這恰恰是他超群脫俗的自我寫照,。成忠臣山水畫的成就,來源于其在人物,、花鳥畫中臨古仿古的強(qiáng)調(diào)與實(shí)踐,,是借古人的筆墨技巧來諳熟繪畫功力,廣儲(chǔ)古人的藝術(shù)風(fēng)格,,蓄積實(shí)力,,進(jìn)而沖破藩籬,自出機(jī)杼,,為其形成獨(dú)樹一幟,,識(shí)別度很高,不同于歷代歷派任何一家的自家山水畫埋下伏筆,。 成忠臣作品 山水畫的終極目的是寫心和暢神的,,是追求天人之際,通古今之變,,畫山水畫是一種修道的載體,,最終是要“由技進(jìn)道”的。成忠臣講:如一個(gè)畫家抱有追名逐利的心態(tài),,是畫不出好畫的,,藝術(shù)本身是靠作品說話的,沒必要把時(shí)間和精力浪費(fèi)在投機(jī)取巧上,。他幾十年來對(duì)自己鐘情的古賢總是不顧一切的深入研究,,讀他們的畫論,反復(fù)臨摹他們的傳世精品,,正是按照這樣的進(jìn)修苦練之道,,隨著時(shí)間推移,才會(huì)在此方面出眾拔萃,,不知不覺就形成了自己的風(fēng)格,。成忠臣一生在藝術(shù)觀點(diǎn)上獨(dú)立特行,不盲從,,不功利,,正是在這樣狀態(tài)下畫出來的作品,才是純粹的藝術(shù)品,,有極高的藝術(shù)價(jià)值,。加之他從不用書畫紙和化學(xué)顏料,其山水畫顏料全來自從青金石、孔雀石,、綠松石等礦物寶石中磨取出來的石色,。成忠臣對(duì)待藝術(shù)的進(jìn)取精神永不磨滅�,?梢源┰綍r(shí)空與后人面對(duì)面交流,,其作品可以傳承身后的歷史中。 成忠臣作品 現(xiàn)今的山水畫家,,絕大多數(shù)都是追求一種新潮,,他們的山水畫沒有畫理,毫無根據(jù),,只是自己意淫而作,。畫面上的東西不論石樹還是山脈紋理,無畫理支撐,,純是胡亂涂抹,。在這個(gè)時(shí)代,渾水摸魚者太多,,就是這么些畫,,一些人高喊著稱是“創(chuàng)新”,而這類所謂“創(chuàng)新”無非是自欺欺人的掩蓋本身的功力不足,。 成忠臣作品 成忠臣講畫山水畫也好,,其他畫也好,都離不開法度,,必須要遵循中華文化的脈絡(luò),,不然只能稱是圖畫,,而與中國畫無關(guān),!社會(huì)上還有些以素描方式照照片畫的山水畫,也與中國畫無關(guān),!山水畫必須深植傳統(tǒng),,在傳統(tǒng)中追尋中國畫的大道。在追尋路上,,可謂數(shù)十年如一日,,在遵循傳統(tǒng)文化的法度前提下增加其厚度,強(qiáng)化我們所處這個(gè)時(shí)代的文化因子,。 成忠臣作品 對(duì)于創(chuàng)新,,成忠臣有更深刻的理解,他講古代沒有創(chuàng)新這個(gè)說法,,所謂創(chuàng)新是西方的一種叫法,。作為現(xiàn)代畫家,他理解的創(chuàng)新是一個(gè)畫家在創(chuàng)作過程中根據(jù)自己對(duì)自然造化的感悟和認(rèn)知,采用與古代圣賢不同的表現(xiàn)形式的技法來寄托自己心中的人生理念,。古人的創(chuàng)新都是自然而然,,令人一看就容易接受。在成忠臣觀念中,,真正的創(chuàng)新,,是悟透前賢筆法,在前賢基礎(chǔ)上,,自然而然就形成了,,沒有絲毫的勉強(qiáng),是水到渠成的,!這就是在長期的追摹前賢筆法基礎(chǔ)上,,悟透了“畫理、物理,、情理”的情況下創(chuàng)作出來的,,成忠臣的山水畫風(fēng)格就是這樣形成的! 成忠臣作品 現(xiàn)在的許多山水畫家的所謂“創(chuàng)新”無非是憑自己想象拿照片涂抹,,這其實(shí)是舍本逐末,,未深入到傳統(tǒng)繪畫的本質(zhì)中去,這本身就是瞎胡鬧,!這樣的創(chuàng)新,,索然無味,經(jīng)不起時(shí)代檢驗(yàn),。還有眾多畫山水畫的,,一生都在用化學(xué)色,凡用化學(xué)色創(chuàng)作畫的,,當(dāng)藝術(shù)品來出售,,都是地地道道的騙子! 成忠臣作品 “成家樣”山水畫表現(xiàn)出的是意境,,而意境正是中國畫的核心和靈魂,,它關(guān)系到作品的深度,格調(diào)及感人的力量強(qiáng)弱,。我們置身在成忠臣的山水畫前,,會(huì)有一種視覺沖擊力,會(huì)忘卻人間煩惱,,似乎遺世獨(dú)立,,純凈無暇,其不同凡響的形象,,在我們內(nèi)心深處呼起一種情感的共鳴,!
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