成忠臣：為什么現(xiàn)在的書家作品都缺少古人那種書卷氣息,？

作品會說話

當今之世是個喊口號的時代,，書壇上舉凡舞文弄墨者,，都將清初和尚石濤語“筆墨當隨時代”叫喊的震天響，然何為“筆墨”的真諦,，何為“時代”精神,，卻全然不曉……今人習書，多為商風所染,，追名逐利,，尋機覓巧，不屑于汲古,，無心以相師,，畏臨池之煩難，厭讀書之寂寞,。而垂涎于商人的一夜暴富,，迷心于女星的一曲走紅。今人習書與古人完全不同,，今人多是玩弄筆墨,，古人習書以讀書增加厚度，所以書中自帶一種韻味十足的書卷氣,，而今人書法多趨于媚俗,，缺乏神采氣度，終其原因,，缺少文化修養(yǎng),，功底不扎實所至。

△成忠臣書法作品（真材實料）

對于書法神韻,，古人講求筆法,，墨色，墨色變化是靠筆法的掌握深淺決定,。衛(wèi)夫人《筆陣圖》指出：善筆力者多骨,，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書,，多肉微骨者謂之墨豬,，多力豐筋者圣，無力無筋者病。此語從點畫上,，講透了筆法和墨色的關系,。我們觀古代的書家的墨跡，神采奕奕,，凡達到爐火純青的書法作品,，必具備心境、性情,、神韻、書卷氣息四項條件,。古人習書強調(diào)心境,，追求心境要求嫻靜，如何嫻靜呢,？由于自小熟讀經(jīng)史子集這些國學知識,，在習書上胸中無凝滯，沒有一絲名利心,。古人在習書上與世無爭,，不單單是沒有雜事。雜念打擾的說法,。所以他們能達到心不知手,，手不知心的境界，心緣靜而得堅,，心堅而后得勁健,。他們在心境上到了極嫻靜的地步，心中無雜念,，沒名利思想作祟,。

△成忠臣書法作品（真材實料）

《書譜》以“神怡務閑”為五合之首“心遂休留”為五乖之首，又說“窮變態(tài)于毫端,，合情調(diào)于紙上,，無間心手，忘懷楷則,，自可背羲,，獻而無失，違鐘,、張而尚工,。”而性情是講要靈和,，是以心境的嫻靜為前提,，要求志氣平和，不激不厲，這樣就會風規(guī)自遠,。而書法中的神韻全出于書家的胸襟,，神韻是從無所為而來的。他強調(diào)一個恬淡高曠的人,。都是獨來獨往,，能夠不把得失毀譽擾其心曲，自出機抒,，從容不迫,。而書卷氣息多與人品及讀書修養(yǎng)相關，學識者高,，見多識廣,，心胸高曠，因為心中毫無雜念,，毫無與世平衡之心,，書畫詩文，其書卷氣息必超脫塵俗,，消散飄逸,，神采清奇。

△成忠臣書法作品（真材實料）

古人論書法強調(diào)墨色在燥潤濃渴之間的變化,。古人用筆之妙,，無有不干濕互用者。善用墨者,，淡能沉厚,，濃不板滯，枯不浮澀,，濕不漫漶,，能得淡中之濃，濃中之韻,，水墨融交,，神情并茂，這是達到境界的高手書作,。賓虹老有“干裂秋風,，潤含春雨”之說�,？戳稚⒅畷���,，受其影響，均是用墨上的高手,。

△成忠臣書法作品（真材實料）

古人強調(diào)“書性”,，它是一個書家在創(chuàng)作中強調(diào)個性的發(fā)揮和積累。古人創(chuàng)作尤注重書性，好多書家積數(shù)十年寒窗,，卻有功底無書性,，無書性神采就不能煥發(fā)。學書要追求“拙,、清,、厚、大”,�,！白尽眲t樸渾、無作氣,、勝于巧,，熟筆易得，生拙難求,，氣韻生動也�,！扒濉眲t古雅,，能去“濁”、俗,、呈現(xiàn)出“逸”,、“靜”、風規(guī)自遠也,�,！昂瘛眲t沉雄、去浮華之氣,，強骨格而真力彌漫,。“大”則精深,，去小家子氣,，“生”則剛，至中,，至正之大家氣,，品味高古也！

△成忠臣書法作品（真材實料）

古人認為書法中“氣韻”為作書的首要,，唐人重結構,，以規(guī)矩準確而立法，天然韻味漸失,。清人提倡館閣體,，板滯之氣泛濫，書法壞在館閣體上。好的書法之韻,，之書卷氣息,，應得力于一個“靜”字上。書中具備“靜”就具有“傳神”,、含蓄,、味外之旨，流美之情之意,，“和平簡靜”,，遵麗天成，書卷氣息濃郁,。古代大書家都十分注重“靜”,，在靜的環(huán)境中才能追求風韻神態(tài)，作品才會耐人尋味,，獨具風神,。王羲之書法以“力屈萬夫、韻高千古”無一不是在靜中取得,，從而冠絕后世,。

△成忠臣書法作品（真材實料）

幾千年的歷史上的書家他們所處環(huán)境與今天都不同，古人把習書練字當成一種樂趣來追求,，他們沒功利思想作祟,，他們在習書上強調(diào)學無止境，正是在這樣的氛圍下,，他們在書法上得筆勢,、重意味、貴生動,，體現(xiàn)在他們作品中的字體都嚴謹,、安詳、沉著,、蕭散,、穩(wěn)秀，而無今人書法的纖弱,、粗獷,、浮滑、輕佻,、草率,、狂俗這些習氣。我們觀今人草書,，全然沒有古人那種“滿紙云煙方佳耳”的感覺,，而且隨便過分,、強調(diào)一個流暢、一個快,，這正是草書的毛病,。這是一些人一輩子都寫不好的毛病，出現(xiàn)這毛病是不得草書要旨,。一些人寫不好草書是能“疾”而不能“澀”,，寫草書正領筆輕而能沉，講究用筆松動,，這樣就能澀,，一澀就免于浮滑。這也是為什么現(xiàn)今所有畫寫意花鳥畫者都畫不出靈氣韻味的原因,，寫意花鳥畫的古意感全來自草書線條,，草書達到一定高度畫出的花鳥畫具備韻味，才有靈氣,。