芝罘珍存 | 李福昌畫老煙臺1960-1980（上）

藝術(shù)生活

芝罘珍存 | 李福昌畫老煙臺1960-1980（上）

原創(chuàng) 之罘藝潮

藝海拾貝,，有珠璀璨。

煙臺,，近代稱芝罘,。歷史悠久，星光燦爛,。2020,，我們?yōu)榧亦l(xiāng)文化藝術(shù)奉上一顆明珠——李福昌畫老煙臺（1960-1980）油畫寫生集,。它孕育誕生于60年前，結(jié)集呈現(xiàn)于今,，不僅是難得的老煙臺景物畫集,，更是斯土斯人回顧的詠嘆。現(xiàn)擷取片段,，以饗讀者,。

攝影：梅仙洋

自序

這批老煙臺風(fēng)景寫生油畫作品，是我在上世紀60到80年代期間工作之余,，徜徉在煙臺老城區(qū)街巷,、山海之間所繪�,；蚪Y(jié)伴或獨自,，一年四季不曾間斷。

2017年“《李福昌畫老煙臺》油畫寫生展 ”首次部分集中展出后,，觀者參與交流之熱情出乎我所意料,。或因畫面里的一些景物已不存在,，讓“老煙臺”們難掩惆悵和回憶,；或因太熟悉陪伴自己的景物，仿佛和“老朋友”重逢之后的喜悅,。

畫作跨度60年之前,，觀者和友人說很珍貴，歲月賦予了這些作品城市關(guān)懷的人文價值和意義,，對我而言,，這算是意外收獲吧�,；厥啄菚r的畫作,，仿佛讓我又看到了年輕時上山下海的自己和伙伴們，當(dāng)年健步飛奔的藝術(shù)青年們,，如今已垂垂老矣，但那些畫面中的色彩和光影記錄了不曾泯滅的激情,。

一座城的變遷正如同人的一生,，陪伴，失落,，新生,。周而復(fù)始。滄海桑田,，彈指一揮,。

編輯的話：此上世紀80-90年代煙臺風(fēng)貌留存,，分別是南大街和煙臺山。李福昌先生寫生所畫60-80年代時期照相機還是稀罕物,，城市風(fēng)光照片少見（圖片載自網(wǎng)絡(luò)）,。

老煙臺風(fēng)貌

美麗的煙臺   1970年作  39.3X27cm  油彩紙本  

這是上世紀七十年代初煙臺風(fēng)貌，我站在葡萄山上畫市區(qū)景象,，綠樹,、紅瓦、碧海,、藍天,，秀美可愛的色彩特點多么迷人。住在海邊的煙臺人,，為家鄉(xiāng)風(fēng)景驕傲與自豪,。

海港一角   

1976年作  37X27cm  油彩紙本  

早期煙臺人沒有海港概念，均稱“碼頭”,，停泊多為木帆船,。與城市建設(shè)同步，海港發(fā)展很快,，各種船只多了起來,。我畫的一角便是當(dāng)時港建的拖輪和挖泥駁船。

煙臺山上紅瓦房  

1981年作  39.5X26.8cm  油彩紙本  

這棟建筑今天仍在,，位于煙臺山燈塔南側(cè),，它紅瓦白墻，造型優(yōu)美大方,，綠化有致,，位置顯赫。不知其為何人所建,，百多年來,，它經(jīng)歷了怎樣的世事滄桑，讓人遐思,。

日落虎巖潭   

1972年作  35X27.5cm  油彩紙本  

這一池塘在環(huán)山路啤酒廠南面,，我也不知老虎巖在哪里。據(jù)說煙臺啤酒廠前身“醴泉”啤酒廠選址,，就是看好了老虎巖泉的水質(zhì),。啤酒廠在南面山溝有一個高高的紅色方型水塔，我想做酒的泉水應(yīng)是上好的地下水,，不會是此處明水潭,。

1970年代在煙臺山上寫生，右一為李福昌先生

自序

我1941年出生于芝罘區(qū)一個讀書人家,。在每個人未知人生道路的選擇上,， 我一開始就對繪畫有著強烈的愿望和興趣,，這點我是幸運的。10歲那年“六一”兒童節(jié),，我畫的一幅畫,，被學(xué)校（解放路小學(xué)）選送到市里，又代表煙臺參加山東省少年兒童繪畫展覽,。班主任李炎文老師鼓勵我,，“畫的這么好，有得獎的可能吧,！”我聽后美滋滋地告訴母親,，母親告誡我說：“老師一句鼓勵的話，可別當(dāng)真,，驕傲起來,。”那些天,，我吃飯睡覺都沒有心思,。當(dāng)?shù)弥�只獲得了沒有名次的“鼓勵獎”，這打擊太大,，對畫畫甚至失去了興趣,。母親睿智的目光讓我不敢對視，“別泄氣,，要堅持畫下去,，只要刻苦努力不驕傲，學(xué)會本領(lǐng),，得獎的機會多著呢,。”母親的話始終激勵著我的思想和行動,。母親用心良苦,，七年后，我便被煙臺地區(qū)農(nóng)業(yè)展覽館錄用,，十七歲就成了專職美術(shù)工作者,。

母親的幾句話，指明了我成長的道路,，也實現(xiàn)了她的心愿,。感謝母親正確的鼓勵，以及給我繪畫的天賦,。

我的母親

母親張?zhí)@華，童年家庭生活殷實,，是家里的獨女,。生來聰慧,，曾就讀于真光女子小學(xué)及崇德女中。母親有文化,，對繪畫十分鐘愛,，在那個年代的女性中是不多的。等我成年走上了繪畫的道路,，每每寫生回來,，她都欣賞、評論,，說自己的看法,。有時，還提點小建議,，尤其提出要保管好,，“小三（我在兄弟中行三）的畫，不要丟掉或毀壞,，將來有出息了,，是個參考資料，起碼知道自己以前的畫是什么樣,�,！贝撕笪页鐾鈱懮�的畫由母親放好，就成了規(guī)矩,。直到我結(jié)婚后,，畫的寫生也是先送給母親看，以博得她高興,，直到母親晚年,，才將畫拿回來。

歷經(jīng)幾十年,，我的畫完好保存到今天,，母親的在天之靈，也會欣慰愉悅的,。沒有她老人家的先見之明,，就沒有這本油畫集的問世。

我的父親

父親李樹中,，上世紀三十年代畢業(yè)于上海法學(xué)院,。我的曾祖父李菊人是民國時期煙臺有名的律師，他學(xué)此專業(yè),，大約是受曾祖父影響,。他喜愛古董字畫，對我的繪畫支持很大,，我小時家中掛的字畫有任伯年,、吳昌碩,、趙之謙、何紹基等人作品,，并給我講上海早年畫壇傳奇趣聞,，使我耳濡目染；帶我求教師長,，拜謁先輩,，如收藏名家彭紫符、倪託山等文化名人,，以提高我對藝術(shù)繪畫的修養(yǎng)和見識,。還曾帶我到桃花街刻字店，置辦木刻刀具和梨木板,。我畫速寫的小本子等用具,，父親也都給備好。這些都是他為一大家人的生活而忙于生計之余所做,。

1956年,，我在煙臺三中上初中二年級，在金祥輝老師的美術(shù)欣賞課上,，金老師手持俄國油畫家列賓的《伏爾加河上的纖夫》和格里采的《遠眺伏爾加河》印刷品,，講到了《遠眺》風(fēng)景畫是有感情的，畫面有音樂感,，畫家作畫時,，請他的鋼琴家朋友現(xiàn)場為他演奏鋼琴曲。老師的講解,，優(yōu)美的畫面,，我深受感染，課后找到金老師,，表示要學(xué)油畫,。金老師送了我?guī)坠苡彤嬌�（那個年代很難買到），雖然是半管的,，但太珍貴了,。金老師也曾帶我拜訪過張思威先生，看到了他的老師日本畫家東方任熊的油畫寫生原作,，開闊了眼界,；六十年代初，張延奎先生陪我拜訪聽取了留蘇的油畫家馬運洪老師的教導(dǎo),，并觀看了其留學(xué)的習(xí)作和他的老師作品……

2015年金老師90歲生日,，我送了他一幅油畫，是我臨的《遠眺伏爾加河》，說起60多年前的往事,，金老師笑了,。

回想起來,，我的繪畫歷程,，處處充盈著父母和師友的關(guān)愛。我的從藝之路,，與二位愛我,，愛我的畫的雙親是分不開的。等到我成年之后,，因時代變遷而體嘗生活的艱辛和磨難時,，已沒有什么能改變我從事藝術(shù)的信念。

這是我印此冊前,，想起的一些不能忘記的事,。

編輯的話：畫作的風(fēng)格不同。

海鷗和礁石  

1970年作  37.8X24cm  油彩紙本  

剛剛立定,，海鷗飛到了我的頭頂,，嘎——的一聲高唱，嚇了我一跳,，這一驚改變了我現(xiàn)場的繪畫思路,。海鷗、礁石,、港口,，煙臺山下海景。

修船廠

1965年作  32.6X23.2cm  油彩紙本

煙臺山下美麗的環(huán)境中有一個雜亂的修船廠,，它的最大廠房就是露天場地,。沿斜坡的鋼軌伸向海里，漲潮時,，需維修的船駛上鋼軌順斜坡拉上岸邊船塢,。我畫了它的部分車間，朝陽給建筑帶上了靜謐的光暈,，這一刻,，它和環(huán)境有了和諧的相處。

編輯的話：畫冊序言由李桂笙先生所寫,。以下有部分刪減,。

1980年代初和摯友李桂笙先生在南山

發(fā)小同學(xué)悌情深    自學(xué)成才畫作斐

李桂笙

我與福昌的關(guān)系是發(fā)小、同學(xué),、一生相知的摯友,，用“情同手足”四個字也不為過。

我1949年隨父親由青島遷來煙臺。50年進解放路小學(xué)插班入三年級,，與福昌同級,。盡管不同班，因為都喜歡畫畫,，關(guān)系勝過同班同學(xué),。進入初中（煙臺三中）我們又是同級，因為都在金祥輝老師組織的校美術(shù)組活動,，共同的愛好,，自然關(guān)系又非同一般。初中畢業(yè)后,，我考入山東師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè),，他沒有升學(xué)，第二年,，以他的專業(yè)水平進入煙臺地區(qū)農(nóng)業(yè)展覽館任專職美術(shù)設(shè)計師,，17歲，便比我們都早的成為一名專業(yè)美術(shù)工作者,。盡管濟南,、煙臺相距千里，因為對藝術(shù)的鐘愛,，一直沒斷了“發(fā)小”建立起來的這根友誼之線,。

特別是文革期間，我被打回有名的“北山區(qū)”貧困的寧津縣勞動改造,，和煙臺的美術(shù)界斷了聯(lián)系,，唯有他與小學(xué)界我的朋友林道騭一直與我保持通訊聯(lián)系。這對我失落的精神是極大的安慰與支持……我正式返回?zé)熍_這個過程中,，福昌一直為我打探信息,、通風(fēng)報信兒跑了不少腿兒，可見我們的友誼之深,。尤其是在我的婚姻問題上,，他扮演過使我下決心，順利解決的關(guān)鍵性角色,。他和林道騭還是我成功舉辦婚宴的組織者和“大撩”（注1）,。可以說他對我這個“兄長”一直是“悌”情至深的,。至今我們都垂垂老矣,，仍然是“鐵桿兒”的好朋友。

所以福昌出畫冊,，我由衷的高興,。主動提出為他寫點東西,。可是,，真的要寫了,，又慎重起來。以我們的友誼之厚,，說什么都不為過,。恰恰是因為友誼深，更不能像那些職業(yè)捧角兒的胡說八道,，滿紙浮華不實之詞的爬格子,。所以，寫福昌我就更加慎重的,，事實求是的，力求切中肯綮地道出我對福昌藝術(shù)的理解和欣賞,。

福昌是純粹的,，自學(xué)成才的藝術(shù)家。

我們同在金祥輝先生門下受過藝術(shù)啟蒙指導(dǎo),。后來我進了“科班”,，他成了一名專職美術(shù)干部。而他的美術(shù)專業(yè),，卻是從自學(xué)開始,。盡管中學(xué)時期他的美術(shù)天賦嶄露頭角，畢竟很多東西需要從頭學(xué)起,。不用說地方展覽機構(gòu),，即使是國家級那樣分工明確的大型展覽機構(gòu)也還處在初創(chuàng)時期。因此,，地方展覽機構(gòu)的工作人員,，都得是“萬金油”，繪畫,、雕塑,、版畫、美術(shù)字,、沙盤,、設(shè)計等等需要什么就得干什么。我估計,，福昌后來成為雕塑,、油畫方面的專家，全是在展覽工作實踐中“逼上梁山”邊學(xué)邊干中找到了自己終生愛好與追求的,。尤其是雕塑,，煙臺的大街小巷、文化景點常可以看到他的作品,。盡管他的主要成就是雕塑,，就我個人來說更喜歡他的油畫。

油畫是“舶來品”……待到李鐵夫,、李毅士,、徐悲鴻、林風(fēng)眠等把法國古典和印象主義以來的現(xiàn)代繪畫引進中國,，開啟了近代中國油畫藝術(shù)之先河,。1949年之后，蘇聯(lián)藝術(shù)教育模式占絕對優(yōu)勢的成了中國學(xué)習(xí)外國藝術(shù)的主流,。蘇聯(lián)畫風(fēng)的色彩主調(diào)成了全中國藝術(shù)愛好者的追求方向……福昌通過自我探索,、寫生實踐，虛心和畫友學(xué)習(xí)切磋,，他對油畫色彩的變化,，筆觸運用的領(lǐng)悟絕不遜于某些科班出身的畫家。改革開放之后,，國門打開,，西方藝術(shù)的大量涌入和觀念的更新，使很多像我這樣科班出身又受蘇式教育模式極深的畫者有些不知所措,。然而,，非科班出身的，沒有成見,，沒有框框的福昌,，在早期學(xué)習(xí)俄羅斯油畫同時，就以接觸到的印象主義和后印象主義外光色彩的視角,，廣納博取,，博采眾長的吸收營養(yǎng)，使他的色彩在同輩人中就更上一層樓,。

在那個歷史時期,，他沒有條件奔赴名山大川古跡勝景去寫生，抽時間提上畫箱去畫自己生于斯,，長于斯,，熟悉而熱愛的煙臺故土。數(shù)十年如一日的堅持,，至今留下一批老煙臺甚至已被現(xiàn)代時尚的摩天大樓淹沒的,、消失了的街景、市井風(fēng)貌,。不僅是一批用色彩記錄的煙臺歷史風(fēng)光,，也是少有的可回味的“鄉(xiāng)愁”紀念,，還是對研究煙臺建筑史可貴的資料。

去年秋,，福昌在煙臺市博物館（福建會館）舉辦《李福昌畫老煙臺》的展覽,，引起強烈的反響�,？戳恕稛熍_老燈塔》《水產(chǎn)學(xué)�,！贰犊�星樓》《虹口路河道》《雪中蠶校》《太平灣》等許多或消失或正在消失的圖景,，勾起老年人的回憶和感嘆,，引起了青年人的好奇和疑問：過去煙臺真的有這樣美的風(fēng)景？于是老年人惋惜,，青年人唏噓,。

正如前幾年勾勾（2）在“淺見李福昌的油畫藝術(shù)”一文中寫道：“我們熟悉畫家筆下的景象……那些曾經(jīng)被我們的身影光顧過的建筑、街道,、山坡,、水潭……閃忽間被畫家定格為永恒�,！�…我由此感動于李福昌先生搶奪般的敏捷……用色彩和陽光及時地記錄下歷史古舊的神情……”，真是功不可沒,�,？赐暾褂[，我們都建議他出一本完整的《李福昌畫老煙臺》,，把“畫家對城市歷史的一種關(guān)注”化作畫家“帶文化色彩”地情懷,，向公眾送上“一次暮然回首式的異喜”（以上所引勾勾語）。

《李福昌畫老煙臺》終于要和公眾見面了,。我借用寫序之筆,，在祝賀之余，奉上我由衷的祝福：愿這本畫冊成為眾多煙臺人記住“鄉(xiāng)愁”的深深愛鄉(xiāng)之情,，共同創(chuàng)造有文化延續(xù)的“鄉(xiāng)愁”滿滿的新煙臺,。正是：

發(fā)小同學(xué)“悌”情深，自學(xué)成才畫作斐,。

憶起兒時逛“大廟（3）”,，魚油“燜子（4）”味難忘。

     李桂笙     

     煙臺藝術(shù)學(xué)校高級講師

     芝罘區(qū)政協(xié)書畫之友社名譽社長

     民盟煙臺一多書畫院名譽院長

    《膠東書畫》主編,、顧問

注1：幫助婚主的婚禮操辦人,。

注2：曲光輝先生筆名。煙臺人,，詩人,、畫家,。

注3：舊時芝罘區(qū)中心地標建筑海神廟，正月十三有廟會,。

注4：煙臺地方傳統(tǒng)知名小吃,。

編輯的話：此1980年代芝罘區(qū)海岸路風(fēng)貌留存（現(xiàn)濱海廣場，圖片載自網(wǎng)絡(luò)）,。  

老煙臺建筑

煙臺山老燈塔  

1976年作   31X27cm  油彩紙本   

煙臺山老燈塔是英國人1905年建成的,。黑色圓頂，白色墻面,，十分莊重,、典雅。其造型,、結(jié)構(gòu),、比例、體量與山勢自然融合在一起,，遠觀之天際線及其優(yōu)美,，是杰出的英式建筑。

      

所城南門外舊居

1980年作  34X46.5cm 油彩紙本  

據(jù)說這房子是所城劉姓舊居,，老房子施工精細,，用料考究，雨漏水道也不一般,。我邊畫邊聽,，圍觀的“老煙臺們”對流傳的老房子建時要求之高故事，贊不絕耳,�,？傊�，這樣的建筑才算得上百年大計,。

雪中蠶絲學(xué)校舊址

1973年作  58X39.5cm  油彩木板  

冬季寫生的確遭罪,，頭腦不清醒，心里不堅定,，身體就不會感到有支撐下去的熱情,。

海水浴場救生船庫房

1979年作  33X27.5cm  油彩紙本

昔日第一海水浴場東側(cè)的沙灘上，有一棟又高又寬,、門又大的紅頂房屋,。夏季伊始大門敞開，幾個穿泳褲的壯漢抬著休整大半年的救生船出來,，孩子們立刻擁上前,，拉著、摸著跟到海里,。壯漢們皆游泳高手,，劃起槳穿過游泳者向煙臺山劃去,，保護著人們的安全，往返整天,。

老煙臺街巷

虹口路與大馬路相接處

1962年作 31.5X27cm  油彩紙本

原海岸路東頭可稱斷岸,，前面無路，二米多高下面是沙灘,。曾有汽車在夜晚沒有月亮情況下掉下沙灘,，事后豎起了幾根方石柱。此處沿虹口路向南就與大馬路相接,。相接處中間有一道矮墻相隔,，形成東西二個口，我想這大概和虹口路西側(cè)有一條河道有關(guān)吧,。

夏天的午后  

1970年作  39.6X24.3cm  油彩紙本

陽光強烈的照射下,，眼前景物白花花一片。綠蔭里的蟬聲震耳,，背后的石墻也有些發(fā)燙,，這個夏日的午后熱的讓人無法忍受，汗如雨淋,。這幅畫來之不易,，畫面里的場景是原葡萄山氣象臺北門的西側(cè)，現(xiàn)已不存,。

煙臺山之春  

1966年作  37X27cm   油彩紙本

初春的陽光暖意融融,，解脫了一冬天的煩悶與僵硬。還有些寒意的風(fēng)雖讓手腳不太靈活,，但心情在這一刻是愉悅的，用輕松的筆觸,，畫出春天乍到的明媚,。繪于煙臺山上山路口處。

山與海

煙臺山遠景  

1969年作  37.5X21 cm  油彩紙本

煙臺山是煙臺的地標象征,，不論是在什么季節(jié)和天氣狀況下,，都有她迷人的風(fēng)姿。畫面描繪當(dāng)時是春天,，雨要來臨的前一刻,，多云翻騰的天空和凝重的海面。煙臺壯美的風(fēng)光,，被畫筆記錄了下來,。

塔山東望   

1972年作  45X30cm 油彩布面  

秋天與幾個畫友相約爬上了塔山，那時山頂沒有塔,。在這里構(gòu)圖有些困難,，只能畫遠景,，太陽將落，時間緊迫,。

  

煙臺氣象臺

1968年作  26.5X13.2cm 油彩紙本  

氣象臺在葡萄山上,，房屋簡而矮，紅瓦白墻,，幾根高桿,，矮柵南側(cè)有白色百頁箱，看起來很親切,。每天用戶外“小喇叭”廣播天氣預(yù)報,，往往很準確

江河流