有人說,，中國拍不出像樣的科幻電影,，問題出在哪里?

夢中盜夢

沒有人知道“中國科幻電影元年”何時到來，雖然不被看好且困難重重,，但至少有一群人正在拓荒這個領(lǐng)域,，他們所做的事情，和遇到的問題,，值得被記錄下來,。

2014年10月，電影《三體》宣布項目啟動,，隨后“中國科幻電影元年”這個概念被炒了許久,，但是三年過去了，《三體》經(jīng)歷了一系列波折至今沒有上映,，而它所代表的國產(chǎn)科幻電影則說不上“起步”,。

“對國產(chǎn)片的印象不好,，因為科幻片前面加了一個國產(chǎn)，就會覺得和其他國產(chǎn)電影一樣爛,�,！痹陔娪皵�(shù)據(jù)咨詢公司“凡影”進行的一場觀眾訪談中，一名受訪者這樣說道,。不僅觀眾持懷疑態(tài)度，中國科幻電影的從業(yè)者們也處境艱難,。

與歐美,、日本等科幻工業(yè)成熟國家相比，中國科幻土壤尚薄,，雖然前有劉慈欣的《三體》一舉拿下雨果獎,，后有郝景芳的《北京折疊》在大眾輿論中引發(fā)熱議，但科幻文化在中國仍然相對小眾,，而缺少類型化產(chǎn)品的中國電影產(chǎn)業(yè),，對于科幻題材則一直抱有期望。

在一切都從零開始的背景下,，中國科幻電影的從業(yè)者們現(xiàn)在在做什么?他們面臨怎樣的困境?又如何去解決問題?
為此我們采訪了他們當中的一些代表人物,，涵蓋了IP開發(fā)、制片,、導(dǎo)演這幾個科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈上的核心領(lǐng)域,，并試圖記錄下這些來自一線拓荒者的見聞和思考。

科幻IP開發(fā)：文本缺乏,，科幻編劇難培養(yǎng)
張譯文所在的微像文化是專門從事科幻IP開發(fā)的公司,，早在科幻“風口”還未到來的2013年就已經(jīng)成立了。通過贊助星云獎,、赴美親歷劉慈欣獲獎等,，公司也見證了越來越多的人和資本進入到了科幻相關(guān)產(chǎn)業(yè)。張譯文對畫外表示：“現(xiàn)在資本對知名科幻作品影視版權(quán)的爭奪,，實際反應(yīng)出了中國優(yōu)秀科幻文本的匱乏,。”

據(jù)悉,，國內(nèi)出版的科幻圖書,，包含引進的在內(nèi)，每年不過一百來部,，而美國則高達1000多部,，科幻文學基礎(chǔ)的薄弱成為了發(fā)展國產(chǎn)科幻電影的一大瓶頸，市場對新鮮優(yōu)質(zhì)科幻IP的渴求不言而喻,。

而另一方面,，觀眾對國產(chǎn)科幻電影幾乎是不看好的,，“技術(shù)上的懷疑”和“內(nèi)容上的違和”，是張譯文所認為的兩大主要阻礙,。所以針對目前的情況,，微像有兩種不同的開發(fā)方向：一是跟中國歷史有關(guān)的類型項目，比如《海棠開》,、《梅花杰克》;二是跟現(xiàn)代人有關(guān)的但不至于太超前的,，比如目前在做一個項目講的是VR直播和社交媒體的結(jié)合。

即使面對優(yōu)質(zhì)的科幻文本,，IP開發(fā)者們?nèi)匀幻媾R另一大困難——找不到合適的編劇,。中國編劇行業(yè)是重文輕理的，具有科學知識積累又能編劇的人非常少,，“總共這么長時間也就發(fā)掘那么三四個能寫科幻片的編劇“,，張譯文表示。

同時她也寄希望于科幻作家自己來當編劇,，公司簽約的新銳科幻作家張冉和阿缺,，在她看來都是很有潛力的�,！暗�是隔行如隔��,，他們需要有一個較長時間的培訓(xùn)過程，先參與編劇協(xié)作,，然后一點點邁向獨立編劇,。”

科幻制片：克服視覺化難題,，揣摩中國觀眾的接受邊界
即使有了不錯的劇本,，在從文本向影像轉(zhuǎn)變的過程中也面臨著困難，制片是關(guān)鍵中間人,。他們連接著科幻文本和科幻電影,，在將文字視覺化的過程中，他們協(xié)調(diào)團隊成員,，把控對于科幻片來說至關(guān)重要的視效呈現(xiàn),。另外，他們也連接著科幻創(chuàng)作者與科幻市場,，在鼓勵導(dǎo)演大膽摸索的同時,，他們需要引導(dǎo)創(chuàng)作者拍出能被當下中國觀眾所接受的科幻片。

新線索影業(yè)總裁齊霽剛制作完科幻動作電影《逆時營救》,。在電影劇本定稿之后,，進入到籌備階段，她做的第一件事就是選景,、開始美術(shù)設(shè)計,，她和她的團隊花了大量的時間在“科幻感”的視覺呈現(xiàn)上面,。“影片的時間設(shè)定是2025年的近未來,，那個時代,，科技將怎樣融入到我們的生活?美術(shù)指導(dǎo)就每個場景和重要道具都給了我們好幾種方案，例如影片開始的粒子傳送中心大樓,、電梯,、橋梁，小到手機,、游戲機,、甚至茶杯蓋、手表......之后我們和導(dǎo)演,、監(jiān)制再共同討論,、決定,�,！�

《瘋狂外星人》制片人王易冰表示，將概念具象化時面臨著最大的問題是缺乏標準,�,！袄�如外星人這個概念，它的外貌,、動作和情緒是怎樣的,，被制造出來的時候并沒有一定的標準。我的導(dǎo)演有一個要求,，講下去,，比如希望那個外星人的笑是燦爛的，那你去設(shè)計,。問題是對燦爛的理解,，可能有的人理解燦爛，只要嘴咧開了就叫燦爛,，有的人理解燦爛是其他的東西,，”王易冰說�,！拔覀兠刻於荚诿鎸�這樣的問題,。”

在他看來,，科幻視效是一種手段,，要講的仍然是基于中國社會的現(xiàn)實主義故事�,！安皇钦f美國人的那種科幻世界,，飛來的外星人,，把地球殖民了，然后我們?nèi)绾蔚挚顾麄�,，”王易冰說,，“你在接受這個故事的時候，是不會被架空的,�,！�

從文化背景上來說，中國社會的發(fā)展歷程與西方社會不同,，沒有經(jīng)過工業(yè)化過程,，直接從農(nóng)耕社會進入了現(xiàn)代化社會中，大眾普遍缺乏對工業(yè)化的認同感;同時,，“中庸之道”也是中國社會文化的核心價值觀,，西方科幻作品中的“超級英雄”、”頭號超級大國“等概念替換到中國社會環(huán)境中會顯得違和,。

因此,，中國社會文化與科幻元素的結(jié)合方式是解決“違和感”的基礎(chǔ)�,！氨热�,，有個外星使者來了，在美國是由總統(tǒng)邀請去白宮做客,，在中國可能就是請他吃飯,，喝白酒�,！狈灿霸陉P(guān)于科幻電影的一項調(diào)研中一位研究員說道,。

齊霽還認為，電影是一種大眾文化產(chǎn)品,，在科幻題材上,，受眾比小說要廣得多。小說可以傳達非常復(fù)雜的思考,，而電影則需要以深入淺出的方式,，將故事展示給大眾。她認為《降臨》提供了一個很好的示范,，電影把重點放在了人類與外星人的互動上,，而簡化了小說里的哲思部分。

夢中盜夢

科幻導(dǎo)演：孤獨前行的拓荒者們
迄今為止,，中國大陸還未有一部真正意義上的科幻長片,，沒有道路可循，于是現(xiàn)國產(chǎn)科幻片導(dǎo)演們都是孤獨前行的拓荒者,。

張番番(《三體》),、張小北(《拓星者》),、郭帆(《流浪地球》)、寧浩(《瘋狂外星人》),、滕華濤(《上海堡壘》)等正在拍攝或者打算拍科幻片的導(dǎo)演們,，他們的共同特點是皆在電影領(lǐng)域已取得一定建樹。從過往經(jīng)歷看,，他們擁抱商業(yè),，卻也不失個人追求。另外,，他們都出生于70年代后,，他們成長的年代，是航天飛船,、登月旅行最為火熱的年代,。

“美國是一個多種族移民國家，文化兼容性強,，語境低,。”郭帆說,，“所以你在紐約時代廣場看路人穿美國隊長或者鋼鐵俠Cosplay的衣服,，并不會覺得太怪,，反而覺得這才是美國;但在中國行不通,，中國五千年的歷史造就了堅實的文化和語境壁壘�,！庇捎谡Z境的不同,，照搬西方的科幻片是行不通的。中國的科幻導(dǎo)演們并不知道怎樣的呈現(xiàn)方式能被觀眾接受,，無論做什么選擇看起來都是某種高風險的博弈,。

郭帆認為，由于尚未出現(xiàn)真正意義上的中國科幻片,，所以現(xiàn)階段中國觀眾對“中國科幻感”的美學方向尚未確定,。“我們當然可以像美國科幻片弄得特別高科技感,，或者像日漫弄得特別酷炫,。”郭帆說,。但他覺得這些都不適合當下中國科幻片的語境,，而中國航天在普通觀眾中是被認知、認可的,，近來在好萊塢科幻大片中也被頻頻提及,，這是中國觀眾更容易接受的一種美學呈現(xiàn)方式,。

而張小北在解決科幻與中國文化融合這一點上，希望采用偏向舞臺劇式的美學風格,�,！耙�把觀眾從現(xiàn)實生活里抽離出來”，從根本上解決科幻語境的問題,。通過啟用話劇演員來飾演劇中角色,，將人物的行為和說話的方式都刻意與日常生活相區(qū)別開。

距離感和想象力是一個科幻電影演員的重要素質(zhì),。與現(xiàn)實作品不同,，科幻電影面對大量無實物表演，對演員的演技有著更高的要求,，甚至常年面對實物表演的一些優(yōu)秀電視劇演員都難以勝,。而距離感就是，在科幻這樣一個陌生的幻想世界里,，從飛船里走出了王寶強可能會讓觀眾感到費解,。新演員新面孔可以解決這樣的問題。

科幻電影制作流程之復(fù)雜
張小北提到,，他現(xiàn)在劇組的流程和配備,，比一般的劇組規(guī)模要大3倍。郭帆也表示,，“現(xiàn)在的工作量絕對不亞于三四部現(xiàn)實題材的電影”,。“你就想象,，如果三四部現(xiàn)實題材電影同時拍,，就是我們一個導(dǎo)演組的工作量”，郭帆說,，“我們現(xiàn)在大概是3500多個鏡頭,。”(一部100分鐘的主流好萊塢劇情片大概由1500到2000個鏡頭組成)

而在如此復(fù)雜的流程中,，各個環(huán)節(jié)都與專業(yè)水準相差甚遠,。比如到現(xiàn)在，國內(nèi)劇本的基本格式還未統(tǒng)一,，無法協(xié)同創(chuàng)作,。而科幻劇本需要建立世界觀，寫“編年史”,，配合概念設(shè)計的圖稿修改劇本,，多個編劇協(xié)同創(chuàng)作的需求在所難免。

另外，國內(nèi)的道具師目前還難以做出具有科幻質(zhì)感的東西,。比如飛船里有大量的弧形設(shè)計,，這是現(xiàn)在的道具設(shè)計里所不常有的�,；瘖y也有類似的問題,，國內(nèi)能夠做特效妝的團隊寥寥無幾，當需求量比較大的時候,，這幾個團隊就很難支撐,。“但是,，化妝這東西是沒法彎道超車的,，”科幻影評人嚴蓬說，“這就跟理發(fā)一樣,，他得理過無數(shù)個頭,，才能夠成為一個理發(fā)師�,！�

這種種的問題,，很多無法在短時間內(nèi)解決，現(xiàn)在唯有盡力學習,、摸索,、嘗試，為往后打下基礎(chǔ),。郭帆在與國外頂尖特效團隊維塔合作時,，唯一的要求就是要有中方成員參與一同工作，而不是一手交錢一手交貨,，因為通過合作才能學到東西,。

郭帆表示,，他會做一個很明細的總結(jié),，會拉一個最初步的流程單，這個流程單在做下一部片子的時候會使用,，然后每部片做完之后再去修正,。制作科幻片的核心是管理、分工和時間規(guī)劃,，這是一個電影工業(yè)化的系統(tǒng)工程,。

“其實我們現(xiàn)在做科幻電影啊，并不是指向今天的觀眾,，而是針對95后和00后這批觀眾群體,。”郭帆說。隨著國家的逐漸強大,，國民自信心的增強,，自然會有對科幻類型片的需求�,！拔覀冸S便可以定義,，也許今年是元年，也許明年是元年,，誰知道呢,。但我相信，十到十五年時間科幻片一定會成為中國電影的一個大類型,�,！�

“所有的創(chuàng)新和探索都有風險，即便我們都當了中國電影工業(yè)化的鋪路石,，也是值得的,。”郭帆說,。(創(chuàng)客100)