側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別

稼煜姜

側(cè)峰與偏鋒的區(qū)別
脩心 2017-02-05   |  42閱讀  |  1轉(zhuǎn)藏

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       中鋒運筆. 中鋒運筆是毛筆書寫時的主要運行方式.毛筆在紙上運行時,筆腹處于運行的前方,筆鋒緊隨其后,筆鋒始終重復在筆腹所形成的墨跡之上,為中鋒運筆.中鋒運筆時,筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運行方向一致. 用中鋒運筆寫出來的筆畫由于書寫力度,速度的不同會產(chǎn)生不同的質(zhì)感.大致分為兩類:一類筆畫邊線光潔平整,如刀切的一樣,古稱'古釵腳';另一類筆畫邊緣毛澀不平,如萬年相藤, 古稱'屋漏痕',或稱 '金石氣'.前者書寫速度略快,用力平均,顯示出剛健挺拔,富有朝氣的美. 后者書寫速度略慢,比較用力,手指略有震顫,顯示出遒勁涵蘊而又老成的美.初學者應該先練習前一種干凈利索的線條,待熟練了再追求'屋漏痕'.實際上'屋漏痕'是功到自然而成的,決不是做作而成的,刻意用顫抖或扭動去達成是不行的. 古人常用'力透紙背','入木三分'來形容筆畫線條.所謂'力透紙背',是指書寫時筆力雄厚, 墨能透過紙背.老師檢驗學生毛筆字寫得是否認真,往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了,如果筆畫的兩頭與中間一樣黑,說明這個學生寫字認真,不馬虎.如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的,而中段部分不黑,說明這個學生寫字草率,一帶而過.'入木三分',典出自王羲之.他寫的祭祀祝版(木板),因要重寫新的祝詞,叫木匠將字削掉,結(jié)果削去三分才不見墨跡.說明王羲之筆力渾厚,墨能進入到木板三分那么深.'力透紙背'和'入木三分',都是講中鋒運筆的力量和墨色實而不虛浮.



      偏鋒運筆與中鋒運筆不同.偏鋒運筆筆鋒不在筆畫的中間,而在其某一邊行走;即筆鋒處于筆畫的一側(cè),筆腹處于筆畫的另一側(cè),筆鋒與筆腹在并列行走.偏鋒運筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊,筆腹一側(cè)枯澀不平.這種一邊光一邊毛的筆畫,因其不夠完美,歷來被書家視為病筆. 至于說書法家在寫行,草書時,由于書寫速度的加快,抑或為了加強作品的節(jié)奏感而出現(xiàn)的枯濕濃淡,甚至偶而的偏鋒,該當別論.初學者首先要掌握的是中鋒運筆的技法.




       側(cè)峰運筆側(cè)鋒運筆是介于中鋒運筆和偏鋒運筆之間的一種運筆方法.也就是說從上往下投視,筆毫方向(中心線)與運行方向(筆畫中心線)呈 45 度左右的夾角時,這種運筆方式叫側(cè)鋒運筆 側(cè)鋒運筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感也處于中鋒運筆與偏鋒運筆之間. 筆毫方向與運行方向的夾角小于 45 度時,筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果;筆毫的方向與運行方向的夾角大于 45 度時,筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果. 側(cè)鋒運筆大量運用于行,草書中,不過,顏真卿的楷書橫畫常用此法.



      毛筆在紙上運行時大致有以上這三種狀況,不同的書體,對運筆的要求也不相同.篆書純用中鋒;隸書,楷書以中鋒為主,側(cè)鋒為輔;行書,草書以中鋒,側(cè)鋒為主,偏鋒偶爾為之.由于筆毫是柔軟的,因此有時落筆處于偏鋒狀態(tài),要在運行過程中將筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒.運筆的關鍵在于會使用中鋒,會調(diào)節(jié)筆鋒,令其保持中鋒運筆,這就是筆法.

稼煜姜

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