《致命檔案》那只看不見的巨手

安然達一

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看不見的手
      《致命檔案》與其說講述的是一個政治事件或陰謀,，倒不如說它是肯洛奇在年過知天命之年時,，對無情現(xiàn)實的一次感嘆。影片在一場無結(jié)果的調(diào)查之后,，最終只是收獲一個不置可否的空白結(jié)局,。而在電影以外的現(xiàn)實生活里，對自由的追逐,，向強權(quán)的挑戰(zhàn),，常常也是如此無功而返。
       對于努力相信世界會更好的理想主義者而言,，《致命檔案》這樣的電影無疑是當(dāng)頭一棒,。不過肯洛奇并沒有將注意力放在這個意圖之上，影片開始和結(jié)束的兩次字幕已經(jīng)將其置于一種英國特有的反諷語氣之下,。片頭的字幕是愛爾蘭革命者詹姆斯拉羅（james ,、Fintan Lalor ）的名言，“愛爾蘭的天空和土地,，一切所有權(quán)都屬于愛爾蘭人”,，與接下來撒切爾夫人聲稱的“北愛爾蘭是大英帝國的一部分”已經(jīng)形成了強烈的反差和矛盾,，而劇情本身也是在倫敦政府和愛爾蘭共和軍的沖突背景下進行的。然而與一般政治驚悚片不同的是,，肯洛奇并不簡單地將其中任何一方置于道德的正面或者反面地位,，主人公克里很在調(diào)查案件過程中所經(jīng)歷的心理掙扎正體現(xiàn)了這一點�,？死锔�一開始自信滿滿,，以揭示真相為己任，不僅在和警察局長的交談中態(tài)度傲慢,，并且氣勢咄咄逼人,。確實，在影片此前建立的故事和情感邏輯下,，殺害人權(quán)律師的政府和警察已經(jīng)被定位在了“惡”的一面,，我們在這里很容易認(rèn)同克里根的態(tài)度和情感。
        然而隨著影片和調(diào)查的深入,，我們伴隨著克里根一起,，經(jīng)歷了理想逐漸崩碎的過程。代表英國政府進行調(diào)查的身份使得他當(dāng)然無法站在愛爾蘭共和軍的立場上去反對北愛政府,，更何況1980年代帶有極左煩向的共和軍幾乎與恐怖組織無異,。而身為執(zhí)法者的良知，卻又迫使他要去追尋這個單獨事件（美國人權(quán)律師被謀殺）背后的事實真相,。兩極的矛盾始終在影片過程中不斷拉鋸,，克里根的左右搖擺也隨著影片進程不斷反復(fù)，在去酒吧見哈里斯的過程中,，他的心理天平朝向“反抗”一極的傾斜達到了極值,。見到哈里斯之前，在與一位共和軍分子的談話中,，英格麗說道“你們殺害了很多無辜的人,。”而得到的回答則是“是的,，無辜的人,，但我們得為了自由去戰(zhàn)斗�,！边@種極具說服性的理論為接下來的情節(jié)做好了鋪墊,，克里根和英格麗之后接受哈里斯的請求，并協(xié)助公布英國政治陰謀的行為也就顯得情有可原了,，而這一切也使克里根走到了“雷池邊緣”,。需要提到的是，肯洛奇始終在避免對兩方做簡單的評價,。共和軍究竟是在“爭取獨立”還是“制造恐怖”似乎是一個硬幣的兩面,，肯洛奇繞開了這個話題的敏感性,，而把注意力從民族沖突轉(zhuǎn)移到一個外部事件上去，英國政府在竟選期間的政治手腕和密謀在此時被揭露出來,，順利地接替了民族矛盾而成為克里根調(diào)查的主要方向,。
       克里根面對的問題顯然是層層深入的，此前從一樁意外事件開始的調(diào)查如今牽扯出英國政府高層的競選陰謀,，這使得他自己也深陷其中,。我們可以看到在這里，他經(jīng)歷了最為痛苦的抉擇,�,？死锔�發(fā)現(xiàn)就算那些政客在他面前可以坦言自己當(dāng)年在競選中確實采用了’‘非法手段”,，可他仍然拿他們毫無辦法,。相反，卻使自己舉步維艱,。在事實擺在面前之后,，克里根問和他同來的督察“如果我堅持下去會怎么樣？”得到的答案無疑是殘酷的,，“沒有人會支持你,，而人們對此失去興趣之后，雙方和解,，你就會被拋棄”,。可這正是事實,，政治和體制的強大力量此時毫不遮掩地暴露出來,，在巨大的政治利益和社會利益面前，任何個人的權(quán)利都顯得微不足道----即便他是個堅持正義的勇士,。片中的政客以這種帶有嘲諷性的姿態(tài)出現(xiàn)毫無疑問地告訴克里根“我承認(rèn)你是正確的,，但是你必須是錯的。正義不是在任何時候都需要被貫徹的,，世界需要謊言和欺騙,。”克里根和英格麗對于純粹公平正義的追求,，在現(xiàn)實面前顯得不堪一擊,。于是克里根不得不承認(rèn)“我從一開始就被操控著”�,？尚枰�注意的��,，正如肯洛奇之前沒有對英國政府和愛爾蘭共和軍做出簡單的判斷一樣，在這里他也沒有輕易評價理想主義的改革者或是頑固的體制孰是孰非,。即便我們在機場的一場戲中會看到英格麗過激的想法和舉動,，而對于無奈的克里根也抱有同情和理解的感情,，可影片仍然使英格麗保有了那盤重要的錄音帶作為證據(jù)，她此后的結(jié)果與命運仍然未可知,�,？梢哉f，肯洛奇或許留給了這些在現(xiàn)實面前蝗臂當(dāng)車的盲目革新者一點微薄的希望,。
       至此,，影片一開始的矛頭所向已經(jīng)蕩然無存，克里很只能選擇悵然地離開愛爾蘭,，坐上飛機回到倫敦,。機場在這里成為這種情緒的場景外化，面對來來往往的人群所帶來的脫力感,，同克里根在這場調(diào)查結(jié)束時經(jīng)歷的混亂和荒謬形成了照應(yīng)關(guān)系,。影片最后定格在英格麗獨自繼續(xù)挑戰(zhàn)體制，而克里根走向登機口的畫面中,。片尾字幕此時升起,，“就像洋蔥一樣，你剝開的越多,，你就越想哭,。在這個國家有兩種法律，一種是給安全局用的,，另一種給升斗小民,。”觀眾隨著真相揭示的過程．一點點積累起來的所有指向不公和罪惡的悄緒,，在這里都化為一種嘲諷．一種無力改變卻也絕不妥協(xié)的嘲諷,。正如英格麗所說的，在這一切背后,，是那只看不見的巨手,。

魔劍笑

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