科幻導演：孤獨前行的拓荒者們
迄今為止,，中國大陸還未有一部真正意義上的科幻長片,，沒有道路可循，于是現(xiàn)國產(chǎn)科幻片導演們都是孤獨前行的拓荒者,。

張番番(《三體》),、張小北(《拓星者》)、郭帆(《流浪地球》),、寧浩(《瘋狂外星人》)、滕華濤(《上海堡壘》)等正在拍攝或者打算拍科幻片的導演們,，他們的共同特點是皆在電影領域已取得一定建樹,。從過往經(jīng)歷看，他們擁抱商業(yè),，卻也不失個人追求,。另外，他們都出生于70年代后,，他們成長的年代,，是航天飛船,、登月旅行最為火熱的年代。

“美國是一個多種族移民國家,，文化兼容性強,，語境低�,！惫�帆說,，“所以你在紐約時代廣場看路人穿美國隊長或者鋼鐵俠Cosplay的衣服，并不會覺得太怪,，反而覺得這才是美國;但在中國行不通,，中國五千年的歷史造就了堅實的文化和語境壁壘�,！庇捎谡Z境的不同,，照搬西方的科幻片是行不通的。中國的科幻導演們并不知道怎樣的呈現(xiàn)方式能被觀眾接受,，無論做什么選擇看起來都是某種高風險的博弈,。

郭帆認為，由于尚未出現(xiàn)真正意義上的中國科幻片,，所以現(xiàn)階段中國觀眾對“中國科幻感”的美學方向尚未確定,。“我們當然可以像美國科幻片弄得特別高科技感,，或者像日漫弄得特別酷炫,。”郭帆說,。但他覺得這些都不適合當下中國科幻片的語境,，而中國航天在普通觀眾中是被認知、認可的,，近來在好萊塢科幻大片中也被頻頻提及,，這是中國觀眾更容易接受的一種美學呈現(xiàn)方式。

而張小北在解決科幻與中國文化融合這一點上,，希望采用偏向舞臺劇式的美學風格,。“要把觀眾從現(xiàn)實生活里抽離出來”,，從根本上解決科幻語境的問題,。通過啟用話劇演員來飾演劇中角色，將人物的行為和說話的方式都刻意與日常生活相區(qū)別開,。

距離感和想象力是一個科幻電影演員的重要素質(zhì),。與現(xiàn)實作品不同，科幻電影面對大量無實物表演,，對演員的演技有著更高的要求,，甚至常年面對實物表演的一些優(yōu)秀電視劇演員都難以勝,。而距離感就是，在科幻這樣一個陌生的幻想世界里,，從飛船里走出了王寶強可能會讓觀眾感到費解,。新演員新面孔可以解決這樣的問題。

科幻電影制作流程之復雜
張小北提到,，他現(xiàn)在劇組的流程和配備,，比一般的劇組規(guī)模要大3倍。郭帆也表示,，“現(xiàn)在的工作量絕對不亞于三四部現(xiàn)實題材的電影”,。“你就想象,，如果三四部現(xiàn)實題材電影同時拍,，就是我們一個導演組的工作量”，郭帆說,，“我們現(xiàn)在大概是3500多個鏡頭,。”(一部100分鐘的主流好萊塢劇情片大概由1500到2000個鏡頭組成)

而在如此復雜的流程中,，各個環(huán)節(jié)都與專業(yè)水準相差甚遠,。比如到現(xiàn)在，國內(nèi)劇本的基本格式還未統(tǒng)一,，無法協(xié)同創(chuàng)作,。而科幻劇本需要建立世界觀，寫“編年史”,，配合概念設計的圖稿修改劇本,，多個編劇協(xié)同創(chuàng)作的需求在所難免。

另外,，國內(nèi)的道具師目前還難以做出具有科幻質(zhì)感的東西,。比如飛船里有大量的弧形設計，這是現(xiàn)在的道具設計里所不常有的,�,；瘖y也有類似的問題，國內(nèi)能夠做特效妝的團隊寥寥無幾,，當需求量比較大的時候,，這幾個團隊就很難支撐�,！暗���,，化妝這東西是沒法彎道超車的,，”科幻影評人嚴蓬說,，“這就跟理發(fā)一樣,，他得理過無數(shù)個頭，才能夠成為一個理發(fā)師,�,！�

這種種的問題，很多無法在短時間內(nèi)解決,，現(xiàn)在唯有盡力學習,、摸索、嘗試,，為往后打下基礎,。郭帆在與國外頂尖特效團隊維塔合作時，唯一的要求就是要有中方成員參與一同工作,，而不是一手交錢一手交貨,，因為通過合作才能學到東西。

郭帆表示,，他會做一個很明細的總結(jié),，會拉一個最初步的流程單，這個流程單在做下一部片子的時候會使用,，然后每部片做完之后再去修正,。制作科幻片的核心是管理、分工和時間規(guī)劃,，這是一個電影工業(yè)化的系統(tǒng)工程,。

“其實我們現(xiàn)在做科幻電影啊，并不是指向今天的觀眾,，而是針對95后和00后這批觀眾群體,。”郭帆說,。隨著國家的逐漸強大,，國民自信心的增強，自然會有對科幻類型片的需求,�,！拔覀冸S便可以定義，也許今年是元年,，也許明年是元年,，誰知道呢。但我相信,，十到十五年時間科幻片一定會成為中國電影的一個大類型,。”

“所有的創(chuàng)新和探索都有風險,，即便我們都當了中國電影工業(yè)化的鋪路石,，也是值得的,。”郭帆說,。(創(chuàng)客100)