《致命檔案》那只看不見的巨手

安然達(dá)一

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看不見的手
      《致命檔案》與其說(shuō)講述的是一個(gè)政治事件或陰謀,，倒不如說(shuō)它是肯洛奇在年過(guò)知天命之年時(shí)，對(duì)無(wú)情現(xiàn)實(shí)的一次感嘆,。影片在一場(chǎng)無(wú)結(jié)果的調(diào)查之后,，最終只是收獲一個(gè)不置可否的空白結(jié)局。而在電影以外的現(xiàn)實(shí)生活里,，對(duì)自由的追逐,，向強(qiáng)權(quán)的挑戰(zhàn)，常常也是如此無(wú)功而返,。
       對(duì)于努力相信世界會(huì)更好的理想主義者而言,，《致命檔案》這樣的電影無(wú)疑是當(dāng)頭一棒。不過(guò)肯洛奇并沒(méi)有將注意力放在這個(gè)意圖之上,，影片開始和結(jié)束的兩次字幕已經(jīng)將其置于一種英國(guó)特有的反諷語(yǔ)氣之下,。片頭的字幕是愛爾蘭革命者詹姆斯拉羅（james 、Fintan Lalor ）的名言,，“愛爾蘭的天空和土地,，一切所有權(quán)都屬于愛爾蘭人”，與接下來(lái)撒切爾夫人聲稱的“北愛爾蘭是大英帝國(guó)的一部分”已經(jīng)形成了強(qiáng)烈的反差和矛盾,，而劇情本身也是在倫敦政府和愛爾蘭共和軍的沖突背景下進(jìn)行的,。然而與一般政治驚悚片不同的是,，肯洛奇并不簡(jiǎn)單地將其中任何一方置于道德的正面或者反面地位，主人公克里很在調(diào)查案件過(guò)程中所經(jīng)歷的心理掙扎正體現(xiàn)了這一點(diǎn),�,？死锔�一開始自信滿滿，以揭示真相為己任,，不僅在和警察局長(zhǎng)的交談中態(tài)度傲慢,，并且氣勢(shì)咄咄逼人。確實(shí),，在影片此前建立的故事和情感邏輯下,，殺害人權(quán)律師的政府和警察已經(jīng)被定位在了“惡”的一面，我們?cè)谶@里很容易認(rèn)同克里根的態(tài)度和情感,。
        然而隨著影片和調(diào)查的深入,，我們伴隨著克里根一起，經(jīng)歷了理想逐漸崩碎的過(guò)程,。代表英國(guó)政府進(jìn)行調(diào)查的身份使得他當(dāng)然無(wú)法站在愛爾蘭共和軍的立場(chǎng)上去反對(duì)北愛政府，更何況1980年代帶有極左煩向的共和軍幾乎與恐怖組織無(wú)異,。而身為執(zhí)法者的良知,，卻又迫使他要去追尋這個(gè)單獨(dú)事件（美國(guó)人權(quán)律師被謀殺）背后的事實(shí)真相。兩極的矛盾始終在影片過(guò)程中不斷拉鋸,，克里根的左右搖擺也隨著影片進(jìn)程不斷反復(fù),，在去酒吧見哈里斯的過(guò)程中，他的心理天平朝向“反抗”一極的傾斜達(dá)到了極值,。見到哈里斯之前,，在與一位共和軍分子的談話中，英格麗說(shuō)道“你們殺害了很多無(wú)辜的人,�,！倍�得到的回答則是“是的，無(wú)辜的人,，但我們得為了自由去戰(zhàn)斗,。”這種極具說(shuō)服性的理論為接下來(lái)的情節(jié)做好了鋪墊,，克里根和英格麗之后接受哈里斯的請(qǐng)求,，并協(xié)助公布英國(guó)政治陰謀的行為也就顯得情有可原了，而這一切也使克里根走到了“雷池邊緣”,。需要提到的是,，肯洛奇始終在避免對(duì)兩方做簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)。共和軍究竟是在“爭(zhēng)取獨(dú)立”還是“制造恐怖”似乎是一個(gè)硬幣的兩面,，肯洛奇繞開了這個(gè)話題的敏感性,，而把注意力從民族沖突轉(zhuǎn)移到一個(gè)外部事件上去,，英國(guó)政府在竟選期間的政治手腕和密謀在此時(shí)被揭露出來(lái)，順利地接替了民族矛盾而成為克里根調(diào)查的主要方向,。
       克里根面對(duì)的問(wèn)題顯然是層層深入的,，此前從一樁意外事件開始的調(diào)查如今牽扯出英國(guó)政府高層的競(jìng)選陰謀，這使得他自己也深陷其中,。我們可以看到在這里,，他經(jīng)歷了最為痛苦的抉擇�,？死锔�發(fā)現(xiàn)就算那些政客在他面前可以坦言自己當(dāng)年在競(jìng)選中確實(shí)采用了’‘非法手段”,，可他仍然拿他們毫無(wú)辦法。相反,，卻使自己舉步維艱,。在事實(shí)擺在面前之后，克里根問(wèn)和他同來(lái)的督察“如果我堅(jiān)持下去會(huì)怎么樣,？”得到的答案無(wú)疑是殘酷的,，“沒(méi)有人會(huì)支持你，而人們對(duì)此失去興趣之后,，雙方和解,，你就會(huì)被拋棄”�,？蛇@正是事實(shí),，政治和體制的強(qiáng)大力量此時(shí)毫不遮掩地暴露出來(lái)，在巨大的政治利益和社會(huì)利益面前,，任何個(gè)人的權(quán)利都顯得微不足道----即便他是個(gè)堅(jiān)持正義的勇士,。片中的政客以這種帶有嘲諷性的姿態(tài)出現(xiàn)毫無(wú)疑問(wèn)地告訴克里根“我承認(rèn)你是正確的，但是你必須是錯(cuò)的,。正義不是在任何時(shí)候都需要被貫徹的,，世界需要謊言和欺騙�,！笨死锔�和英格麗��(duì)于純粹公平正義的追求,，在現(xiàn)實(shí)面前顯得不堪一擊。于是克里根不得不承認(rèn)“我從一開始就被操控著”,�,？尚枰�注意的是，正如肯洛奇之前沒(méi)有對(duì)英國(guó)政府和愛爾蘭共和軍做出簡(jiǎn)單的判斷一樣,，在這里他也沒(méi)有輕易評(píng)價(jià)理想主義的改革者或是頑固的體制孰是孰非,。即便我們?cè)跈C(jī)場(chǎng)的一場(chǎng)戲中會(huì)看到英格麗過(guò)激的想法和舉動(dòng)，而對(duì)于無(wú)奈的克里根也抱有同情和理解的感情，可影片仍然使英格麗保有了那盤重要的錄音帶作為證據(jù),，她此后的結(jié)果與命運(yùn)仍然未可知,。可以說(shuō),，肯洛奇或許留給了這些在現(xiàn)實(shí)面前蝗臂當(dāng)車的盲目革新者一點(diǎn)微薄的希望,。
       至此，影片一開始的矛頭所向已經(jīng)蕩然無(wú)存,，克里很只能選擇悵然地離開愛爾蘭,，坐上飛機(jī)回到倫敦。機(jī)場(chǎng)在這里成為這種情緒的場(chǎng)景外化,，面對(duì)來(lái)來(lái)往往的人群所帶來(lái)的脫力感,，同克里根在這場(chǎng)調(diào)查結(jié)束時(shí)經(jīng)歷的混亂和荒謬形成了照應(yīng)關(guān)系。影片最后定格在英格麗獨(dú)自繼續(xù)挑戰(zhàn)體制,，而克里根走向登機(jī)口的畫面中,。片尾字幕此時(shí)升起，“就像洋蔥一樣,，你剝開的越多,，你就越想哭。在這個(gè)國(guó)家有兩種法律,，一種是給安全局用的,，另一種給升斗小民�,！庇^眾隨著真相揭示的過(guò)程．一點(diǎn)點(diǎn)積累起來(lái)的所有指向不公和罪惡的悄緒，在這里都化為一種嘲諷．一種無(wú)力改變卻也絕不妥協(xié)的嘲諷,。正如英格麗所說(shuō)的,，在這一切背后，是那只看不見的巨手,。

魔劍笑

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