成忠臣:從古到今不懂風(fēng)水學(xué)的山水畫家,，注定都畫不出好畫

作品會(huì)說話

我從十七歲隨葉淺予先生習(xí)畫,，習(xí)畫之余喜歡研究傳統(tǒng)文化，注重知識(shí)修養(yǎng)的整體性,，對(duì)經(jīng),、史、文,、哲,、宗教、風(fēng)土,、民情等類雜學(xué)無不投緣,。一直長(zhǎng)期探索易學(xué)、金石學(xué),、宗教,、民俗等傳統(tǒng)文化。我時(shí)刻牢記一個(gè)宗旨,，作為一個(gè)畫家,，跳動(dòng)的心靈脈搏要與中華文化的脈搏一致。今天我所談的風(fēng)水畫其實(shí)很多人不懂,，他們眼中的風(fēng)水畫,，是被丑化抹黑的那種，真正意義上的他們不懂,，因?yàn)榇蟛糠秩烁�本沒到那層次,，自然理解不了。

中國(guó)歷史上的山水畫與儒家仁者樂山,、智者樂水有很大的聯(lián)系,。近代很多人認(rèn)為山水畫的出現(xiàn)是與道家學(xué)說相關(guān)聯(lián)的。其實(shí)山水畫在歷史上是第一次出現(xiàn)玄學(xué)美學(xué)高潮時(shí),，受玄學(xué)和魏晉風(fēng)度的影響而產(chǎn)生的,。魏晉風(fēng)度盛行對(duì)自然的崇拜，對(duì)理想樂園的向往,。其原因在于是山水畫保持自身所追求的那種理想格操,，以清淡玄學(xué)為常事，靠山水畫來表述心中的理想樂園,。

風(fēng)水學(xué)是來源于古代的堪輿術(shù)，融合了《易經(jīng)》八卦,、陰陽五行,、氣象等。在歷史上王維是第一個(gè)對(duì)風(fēng)水研究用于繪畫的山水畫家。他在其《山水訣》中還大量用一些風(fēng)水術(shù)語闡述畫法,。近現(xiàn)代的畫家張大千在論山水畫中也提到山水畫家必須要懂一些簡(jiǎn)單的風(fēng)水知識(shí),，要不就會(huì)弄出笑話。

顧愷之在他的畫論中就提到山水要注重龍脈的應(yīng)用,，“要便勢(shì)蜿蜒如龍”,，歷史上的大畫家黃公望、王蒙都是精通龍脈的命理師兼畫師,。清代王原祁在他的畫論《雨窗漫筆》中,，也提到龍脈，他認(rèn)為龍脈是山水畫中氣勢(shì)的源頭,，有斜,、正、渾,、碎,、斷、續(xù),、隱,、現(xiàn)的特征，開合是從高處下,，分出賓主,、聚散、濃淡,、峰回路轉(zhuǎn)云合水分,，不懂得龍脈，就沒有源頭,，這就像沒娘的孩子一樣,。他強(qiáng)調(diào)指出，從風(fēng)水論山水畫章法,，龍脈為畫中氣勢(shì),，源頭有斜有正，有渾有碎,，有斷有續(xù),，有隱有現(xiàn)，謂之體也,，并提出“提氣”,、“得氣”、“迎機(jī)”,、“得勢(shì)”,、諸論,，并從龍脈角度講，山水畫中的氣勢(shì),，比筆墨更為重要,。

王原祁在繪畫風(fēng)格上沒有創(chuàng)新，但他畫中的筆墨高度后人極難超越,，而且是“四王”中成就最高者,。他一生都在繪畫中實(shí)踐著他的龍脈理論。我們受他啟發(fā),，篩理古代的山水畫,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)古代畫家?guī)缀跞�是遵循龍脈理論。

山水畫和風(fēng)水學(xué)都講究氣,，氣是山水畫和風(fēng)水學(xué)的聯(lián)系細(xì)節(jié),。在山水畫中包括動(dòng)勢(shì)和精神面貌，都注重氣韻,。在風(fēng)水學(xué)中氣主要是包括動(dòng)勢(shì)和運(yùn)程,，這一點(diǎn)山水畫與風(fēng)水學(xué)是相似的，二者都有共同的特征,。山水畫可以營(yíng)造理想的風(fēng)水,，為此，山水畫的審美和畫論在早期都是受風(fēng)水的影響,。

風(fēng)水之論最為著名的莫過于“龍脈”,，何謂“龍脈”，就是山脈與水脈的自然走勢(shì),，只要?jiǎng)菰邶埫}就在,，也叫龍氣。如果這個(gè)勢(shì)斷了,，那么龍脈也就斷了,。從陰陽學(xué)角度上去講，龍脈與氣韻可作一對(duì)美學(xué)范疇,，龍脈是正符號(hào),，由畫家筆墨描繪到虛處，這一正一負(fù),，與山路水路殊途同行,，成為山水畫中的另一對(duì)二元符號(hào)。

中國(guó)的山水畫是跟著龍脈走的,，從遠(yuǎn)古到今天的華夏民族對(duì)山水的崇拜,，說穿了就是對(duì)龍脈的崇拜，所以畫山水畫必須就得畫龍脈,。龍脈是人文關(guān)系,，是人文環(huán)境的關(guān)系,，龍脈既顯氣勢(shì)，山水畫也需氣勢(shì),，這實(shí)際是關(guān)系到以人為中心，是天人合一的傳統(tǒng)哲學(xué),，也是中華民族的傳統(tǒng)美學(xué)觀,。

現(xiàn)在社會(huì)上那些畫山水畫者，對(duì)龍脈知之甚少,，更多的是根本一無所知,，更不知龍脈是山水畫的根基。打個(gè)最簡(jiǎn)單的比方,，就像祖國(guó)山河,，如果沒有龍脈，這樣的山水就是人為的假山假水,，或者是人為的土丘,，這是完全不可入畫的。試想一下這樣一幅沒有龍脈的山水畫,，或者是斷了龍脈的山水畫,，你如掛在家中，你愿意掛么,？

我成忠臣從五十歲后開始在掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上探索山水畫,，我的山水畫是從大自然中走來，是天成與人為的結(jié)合,，龍脈自然是其內(nèi)在精神,，我延續(xù)的是我們中國(guó)這個(gè)古老民族幾千年來的文化與精神！古代的謝赫的六法論也是從風(fēng)水角度而來,，其中強(qiáng)調(diào)了形神關(guān)系,，強(qiáng)調(diào)經(jīng)營(yíng)位置，需要將形神關(guān)系“經(jīng)營(yíng)”到“妙”的境界,。六法論中特別強(qiáng)調(diào)氣韻,，如果經(jīng)營(yíng)位置缺乏氣韻，那么作品就失去真氣,。

氣韻與龍脈虛實(shí)相生,，使得神龍見首不見尾，時(shí)而見尾不見首,，那么龍脈的要義到底是什么,？當(dāng)然是指風(fēng)水，其紋理有龍游,，山水君臨天下有氣勢(shì),。另外,，從構(gòu)圖上講，龍脈就是畫面之綱,，有綱舉目張之功,。山水畫中講究尋龍?jiān)E，諸如“尋龍追脈”,、“來龍去脈”,、“尋龍望勢(shì)”等。山水畫中的氣勢(shì)來自氣韻,，但氣韻為負(fù),，在虛處，故氣勢(shì)呈現(xiàn)離不開龍首高昂之姿,。

畫家經(jīng)營(yíng)位置指描述主題,，經(jīng)營(yíng)背景龍脈和遠(yuǎn)山的選山峻嶺后之近山用墨和皴擦逐漸清晰，在主山前面的穴場(chǎng),，一般皆為書屋,、山房、小橋,、亭臺(tái)為點(diǎn)景,。古代文人逸興所畫的山水畫，其審美理想和藝術(shù)哲學(xué),，秉承的就是這種中華古老文化傳統(tǒng),，并在其理想和實(shí)踐中發(fā)揮。在這里,，風(fēng)水學(xué)說成為傳統(tǒng)美學(xué)與繪畫實(shí)踐的一個(gè)中介,，文人畫家所繪的山峰連貫，山勢(shì)與氣勢(shì)相連接的山水畫,，中國(guó)山水畫的龍脈就在其中,！