成忠臣：丈二工筆畫《貴妃醉酒》展現(xiàn)那場月影花光的春夢,！

作品會說話

作為畫家,，成忠臣藝術(shù)道路是一步一個腳印走出來的,。他早年是從工筆畫打的基礎(chǔ)，是深浸傳統(tǒng),，轉(zhuǎn)益多師的苦學探究的藝術(shù)過程,。他是一位以誠信為本，操守為重,，具有高尚人格的畫家,，他學不會吹擂鼓嗓雇托兒炒作的“畫外功夫”，只相信靠誠實的勞動,，只懂得腳踏實地的埋頭苦干,。他深深懂得，藝術(shù)要經(jīng)得起推敲,，要經(jīng)得起歷史考驗,，最終是靠作品來說話。他今天能受世人關(guān)注和蜚聲海內(nèi)外,，靠的是自己勇于探索對前人和今人的藝術(shù)成就學習消化,，使自己進入更高境界，他的從藝之路完全靠的真才實學,。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

他在三十多歲的時候,，畫過不少工筆畫，尤以人物為主,。他尤喜歡畫工筆仕女,，其仕女畫以精妙著稱。自古畫家畫工筆,，基本上都以熟宣描繪題材,，而他是采用生宣紙，他講中國傳統(tǒng)繪畫無論什么品種都是以“寫意”突出,，以生宣能更好地突出神韻,。也難怪華三川先生見他的工筆畫，也很吃驚地贊嘆他運腕行線的非凡功力,。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

成忠臣的這幅丈二巨作《貴妃醉酒》圖展現(xiàn)出的是封建時代最為輝煌的唐代,，世人幻想中李隆基與楊玉環(huán)的愛情故事,。這種愛真的是那么至真至純，蕩氣回腸嗎,？在長生殿里,，兩人許下的海誓山盟，不過是上窮碧落下黃泉的耿耿長恨,。畫中貴妃身披薄質(zhì)輕紗,，內(nèi)著團花長裙，體態(tài)豐腴端莊,，雍容華貴,。眉目之間分明隱含幽怨，而那深深淺淺的,，如碧挑的紅色調(diào),，給人一種冰寒徹骨之感。在圖中畫有后宮嬪妃八人,，圍在貴妃身邊,，右旁四人則吹樂助興。楊玉環(huán)作為一個女子,，仿佛是大唐繁華盛世的象征,，幾百年來承載著無數(shù)的文人墨客恣意縱情的想象,，然而沒有誰可以看得到她的寂寞,。貴妃醉酒的這個故事其實是最凄酸的，空有“三千寵愛在一身”,，卻如籠中鳥,，擺脫不了命運的枷鎖，遠沒有普通女子那樣的自由,。成忠臣先生是在通過這一故事,，以這一畫作讓讀者了解真實的楊玉環(huán)內(nèi)心。且目開懷飲幾盅,，而一瞬間,，不過是一場月影華光的春夢，滲透了生命的蒼涼,。在此畫中,，畫家準確地表現(xiàn)了人物的造型神態(tài)和動態(tài)，衣紋運筆圓渾,，服飾的描繪細致精別,，充分運用線條及色彩畫出服裝的質(zhì)感和豐富絢麗的紋飾，人物刻畫精準細膩,，生動傳神,，敷色濃麗華貴。畫中對于每個仕女的面部刻畫尤為精彩，雙眸有情,，人物衣紋以“高古游絲描”為之,，細勁飛動，很好的表現(xiàn)出大唐盛世時宮女的翩然姿態(tài),，成忠臣筆下賦予她們一種獨特氣質(zhì),。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

工筆仕女圖在宋代以前一直是我國繪畫的主要形質(zhì)，在漫長的歷史發(fā)展中,，畫家們不僅借助它來表現(xiàn)世界萬物和人生百態(tài),，也創(chuàng)造出了“緊勁連綿”“吳帶當風”“曹衣出水”等高妙線條藝術(shù)。但宋元之后,，隨著文人水墨畫興起,，工筆畫逐漸失去了往日的輝煌，其流脈多在宮廷畫家及民間畫家們之中沿傳,，成忠臣先生青少年時代,，是把工筆畫作為打基礎(chǔ)階段，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定堅實根基,。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

成先生早期的工筆人物畫追求的是雅俗共賞的藝術(shù)效果,，多取材于民間傳說、神話故事,、歷史人物,、古詩詞賦，因而題材廣泛,。從他的一系列早期人物畫中不難看出,，他常常把古詩的意境升華為自己畫面的組成部分，用工整秀潤的筆法,，把筆下人物刻畫出清雅,、高逸的神韻。