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15589575889 2016-7-25 11:00
﹝一﹞大小的對比 大小關系為造形要素中最受重視的一項,,幾乎可以決定意象與調和的關系。大小差別少,,給人的感覺較沈著溫和,,大小的差別大,給人的感覺較鮮明,,而且具有強力感,。 ﹝二﹞明暗的對比 陰與陽、正與反,、晝與夜等等,,如此類的對比語句,可使人感覺到日常生活中的明暗關系,。初誕生的嬰兒,最初在視覺上只能分出明暗,,而牛,、狗等動物雖能簡單識別黑白,可是,,對彩度或色相卻無法輕易識別,,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素,。 ﹝三﹞粗細的對比 字體愈粗,,愈富有男性的氣概。若代表時髦與女性,,則通常以細字表現(xiàn),。細字如果份量增多,粗字就應該減少,,這樣的搭配看起來比較明快,。 四﹞曲線和直線的對比 曲線很富有柔和感、緩和感,;直線則富堅硬感,、銳利感,極具男性氣概,。自然界中,,皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關系,,可是,,當曲線線或直線強調某形狀時,我們便有了深刻的印象,同時也產生相對應的情感,。故我們常為加深曲線印象,,就以一些直線來強調,也可以說,,少量的直線會使曲線更引人注目,。 五﹞質感的對比 在一般人的日常生活中,也許很少聽到質感這句話,,但是在美術方面,,質感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感,、平滑感,、濕潤感等等,皆是形容質感,。故質感不僅只表現(xiàn)出情感,,而且與這種情感融為一體。 我們觀察畫家的作品等,,常會注意其色彩與圖面的構成,,其實,質感才是決定作品風格的主要因素,,雖然色彩或對象物會改變,,可是,作為基礎的質感,,是與一位畫家之本質有著密切的關系,,是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點,,其實,,這才是最重要的基礎要素,也是對情感最強烈的影響力,。 ﹝六﹞位置的對比 在畫面兩側放置某種物體,,不但可以強調,同時也可產生對比,。畫面的上下,、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點,而在此力點處配置照片,、大標題或標志,、記號等等,便可顯出隱藏的力量,。因此在潛在的對立關系位置上,,放置鮮明的造形要素,,可顯出對比關系,并產生具有緊湊感的畫面,。 ﹝七﹞主與從的對比 版面設計也和舞臺設計一樣,,主角和配角的關系很清楚時,觀眾的心理會安定下來,。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構成方法,,會讓人產生安心感。如果兩者的關系模糊,,會令人無所適從,,相反地,主角過強就失去動感,,變成庸俗畫面,。 戲劇中的主角,人人一看便知,。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角,,會使讀者更加了解內容。所以要有主從關系是設計配置的基本條件,。 ﹝八﹞動與靜的對比 一個故事的開始都有開端,、說明、轉變和結果,。一座庭院中,也有假山,、池水,、草木、瀑布等等的配合,。同樣的在設計配置上也有激烈動態(tài)與文靜部份,。 擴散或流動的形狀即為「動」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」,。把這兩者配置于相對之處,,而以「動」部份占大面積。 「靜」部份占小面積,,并在周邊留出適當?shù)牧舭滓詮娬{其獨立性,。這樣的安排,一般用來配置于畫面四隅的重點,。因此,,「靜」部份雖只占小面積,卻有很強的存在感,。 ﹝九﹞多種的對比 對比還有曲線與直線,、垂直與水平,、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,,即能制作富有變化的畫面,。 ﹝十﹞起與受 版面全體的空間因為各種力的關系,而產生動態(tài),,進而支配空間,。產生動態(tài)的形狀和接受這種動態(tài)的另一形狀,互相配合著,,使空間變化更生動,。 我們要建造假山庭園時很注重流水的出口,因為流水的出口是動感的出發(fā)點,,整個庭園都會因它而被影響,。談到版面構成,原理也一樣,,起點和受點會彼此呼應,、協(xié)調。兩者的距離愈大,,效果愈顯著,,而且可以利用畫面的兩端,不過起點和受點要特別注意平衡,,必須有適當?shù)膹娙踝兓藕�,,若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。 ﹝十一﹞圖與地 明暗逆轉時,,圖與地的關系就會互相變換,。一般印刷物都是白紙印點字,白紙稱為地,,黑字稱圖,。相反的,有時會在黑紙上印上反白字的效果,,此時黑底為地,,白字則為圖,這是黑白轉換的現(xiàn)象,。 ﹝十二﹞平衡 走路踢到大石頭時,,身體會因失去平衡而跌倒,此時很自然地會迅速伸出一只手或腳,,以便維持身體平衡,。根據(jù)這種自然原理,如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,,再與原作品比較分析,,就能很容易理解平衡感的構成原理,。 ﹝十三﹞對稱 以一點為起點,向左右同時展開的形態(tài),,稱為左右對稱形,,英文名為 symmetry。應用對稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復雜狀態(tài),。 日常生活中,,常見的對稱事物確實不少,例如:佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等,。對稱會顯出高格調,、風格化的意象。 ﹝十四﹞強調 同一格調的版面中,,在不影響格調的條件下,,加進適當?shù)淖兓蜁a生強調的效果,。強調打破了版面的單調感,,使版面變得有朝氣、生動而富于變化,。例如:版面皆為文字編排,,看起來索然無味,如果加上插圖或照片,,就如一顆石子丟進平靜的水面,,產生一波一波的漣漪。 ﹝十五﹞比例 希臘美術的特色為「黃金比」,,在設計建筑物的長度,、寬度、高度和柱子的型式,、位置時,,如果能參照「黃金比」來處理,,就能產生希臘特有的建筑風格,,也能產生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果。長度比,、寬度比,、面積比等等比例,能與其它造形要素產生同樣的功能,,表現(xiàn)極佳的意象,,因此,使用適當?shù)谋壤�,,是很重要的�?﹝十六﹞韻律感 具有共通印象的形狀,,反復排列時,,就會產生韻律感。不一定要用同一形狀的東西,,只要具有強烈印象就可以了,。三次四次的出現(xiàn)就能產生輕松的韻律感。有時候,,只反復使用二次具有特征的形狀,,就會產生韻律感。 ﹝十七﹞左右的重心 在人的感覺上,,左右有微妙的相差,。因為右下角有一處吸引力特別強的地方�,?紤]左右平衡時,,如何處理這個地方就成為關鍵性問題。 人的視覺對從右上到左下的流向較為自然,。編排文字時,,將右下角空著來編排標題與插畫,就會產生一種很自然的流向,。如果把它逆轉就會失去平衡而顯得不自然,。這種左右方向的平衡感,可能是和人們慣用右手有點關系吧,! ﹝十八﹞向心與擴散 在我們的情感中,,總是會意識事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物,,可是,,在我們心中,總是想探測其中心部份,,好象如此,,才有安全感一般,這就構成了視覺的向心,。一般而言,,向心型看似溫柔,也是一般所喜歡采用的方式,,但容易流于平凡,。離心型的排版,可以稱為是一種擴散型,。具有現(xiàn)代感的編排常見擴散型的例子,。
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