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分享 畫冊設計注意事項一
15589575889 2016-7-25 11:00
﹝一﹞大小的對比 大小關系為造形要素中最受重視的一項,，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關系,。大小差別少,，給人的感覺較沈著溫和,，大小的差別大,，給人的感覺較鮮明，而且具有強力感,。 ﹝二﹞明暗的對比 陰與陽,、正與反、晝與夜等等,，如此類的對比語句,，可使人感覺到日常生活中的明暗關系。初誕生的嬰兒,，最初在視覺上只能分出明暗,，而牛、狗等動物雖能簡單識別黑白,，可是,，對彩度或色相卻無法輕易識別，由此可知,，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素,。 ﹝三﹞粗細的對比 字體愈粗，愈富有男性的氣概,。若代表時髦與女性,，則通常以細字表現(xiàn)。細字如果份量增多,，粗字就應該減少,，這樣的搭配看起來比較明快。 四﹞曲線和直線的對比 曲線很富有柔和感,、緩和感,；直線則富堅硬感、銳利感,，極具男性氣概,。自然界中，皆由這兩者適當混合,。平常我們并不注意這種關系,，可是，當曲線線或直線強調(diào)某形狀時,，我們便有了深刻的印象,，同時也產(chǎn)生相對應的情感,。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強調(diào),，也可以說,，少量的直線會使曲線更引人注目。 五﹞質(zhì)感的對比 在一般人的日常生活中,，也許很少聽到質(zhì)感這句話,，但是在美術方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素,。譬如松弛感,、平滑感、濕潤感等等,，皆是形容質(zhì)感,。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體,。 我們觀察畫家的作品等,，常會注意其色彩與圖面的構成，其實,，質(zhì)感才是決定作品風格的主要因素,，雖然色彩或?qū)ο笪飼淖儯墒�,，作為基礎的質(zhì)感，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關系,，是不易變更的,。若是外行人就容易疏忽這一點，其實,，這才是最重要的基礎要素,，也是對情感最強烈的影響力。 ﹝六﹞位置的對比 在畫面兩側放置某種物體,，不但可以強調(diào),，同時也可產(chǎn)生對比。畫面的上下,、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點,，而在此力點處配置照片、大標題或標志,、記號等等,，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關系位置上,，放置鮮明的造形要素,，可顯出對比關系,，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。 ﹝七﹞主與從的對比 版面設計也和舞臺設計一樣,，主角和配角的關系很清楚時,，觀眾的心理會安定下來。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構成方法,，會讓人產(chǎn)生安心感,。如果兩者的關系模糊，會令人無所適從,，相反地,，主角過強就失去動感，變成庸俗畫面,。 戲劇中的主角,，人人一看便知。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角,，會使讀者更加了解內(nèi)容,。所以要有主從關系是設計配置的基本條件。 ﹝八﹞動與靜的對比 一個故事的開始都有開端,、說明,、轉(zhuǎn)變和結果。一座庭院中,，也有假山,、池水、草木,、瀑布等等的配合,。同樣的在設計配置上也有激烈動態(tài)與文靜部份。 擴散或流動的形狀即為「動」,。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」,。把這兩者配置于相對之處，而以「動」部份占大面積,。 「靜」部份占小面積,，并在周邊留出適當?shù)牧舭滓詮娬{(diào)其獨立性。這樣的安排,，一般用來配置于畫面四隅的重點,。因此，「靜」部份雖只占小面積,，卻有很強的存在感,。 ﹝九﹞多種的對比 對比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比,。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,，即能制作富有變化的畫面。 ﹝十﹞起與受 版面全體的空間因為各種力的關系,，而產(chǎn)生動態(tài),，進而支配空間。產(chǎn)生動態(tài)的形狀和接受這種動態(tài)的另一形狀,，互相配合著,，使空間變化更生動。 我們要建造假山庭園時很注重流水的出口,，因為流水的出口是動感的出發(fā)點,，整個庭園都會因它而被影響。談到版面構成,，原理也一樣,，起點和受點會彼此呼應、協(xié)調(diào),。兩者的距離愈大,，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端,，不過起點和受點要特別注意平衡,，必須有適當?shù)膹娙踝兓藕茫粲幸环教浫鯚o力就不能引起共鳴,。 ﹝十一﹞圖與地 明暗逆轉(zhuǎn)時,，圖與地的關系就會互相變換。一般印刷物都是白紙印點字,，白紙稱為地,，黑字稱圖。相反的,，有時會在黑紙上印上反白字的效果，此時黑底為地,，白字則為圖,，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。 ﹝十二﹞平衡 走路踢到大石頭時,，身體會因失去平衡而跌倒,，此時很自然地會迅速伸出一只手或腳，以便維持身體平衡,。根據(jù)這種自然原理,，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構成原理,。 ﹝十三﹞對稱 以一點為起點,，向左右同時展開的形態(tài)，稱為左右對稱形,，英文名為 symmetry,。應用對稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復雜狀態(tài)。 日常生活中,，常見的對稱事物確實不少,，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱會顯出高格調(diào),、風格化的意象,。 ﹝十四﹞強調(diào) 同一格調(diào)的版面中，在不影響格調(diào)的條件下,，加進適當?shù)淖兓�,，就會產(chǎn)生強調(diào)的效果。強調(diào)打破了版面的單調(diào)感,，使版面變得有朝氣,、生動而富于變化。例如：版面皆為文字編排,，看起來索然無味,，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丟進平靜的水面,，產(chǎn)生一波一波的漣漪,。 ﹝十五﹞比例 希臘美術的特色為「黃金比」，在設計建筑物的長度,、寬度,、高度和柱子的型式、位置時,，如果能參照「黃金比」來處理,，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風格，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果,。長度比,、寬度比、面積比等等比例,，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能,，表現(xiàn)極佳的意象，因此,，使用適當?shù)谋壤�,，是很重要的�?﹝十六﹞韻律感 具有共通印象的形狀，反復排列時，就會產(chǎn)生韻律感,。不一定要用同一形狀的東西,，只要具有強烈印象就可以了。三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感,。有時候,，只反復使用二次具有特征的形狀，就會產(chǎn)生韻律感,。 ﹝十七﹞左右的重心 在人的感覺上,，左右有微妙的相差。因為右下角有一處吸引力特別強的地方,�,？紤]左右平衡時，如何處理這個地方就成為關鍵性問題,。 人的視覺對從右上到左下的流向較為自然,。編排文字時，將右下角空著來編排標題與插畫,，就會產(chǎn)生一種很自然的流向,。如果把它逆轉(zhuǎn)就會失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感,，可能是和人們慣用右手有點關系吧,！ ﹝十八﹞向心與擴散 在我們的情感中，總是會意識事物的中心部份,。雖然蠻不在乎地看事物,，可是，在我們心中,，總是想探測其中心部份,，好象如此，才有安全感一般,，這就構成了視覺的向心,。一般而言，向心型看似溫柔,，也是一般所喜歡采用的方式,，但容易流于平凡。離心型的排版,，可以稱為是一種擴散型,。具有現(xiàn)代感的編排常見擴散型的例子,。
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