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分享 畫冊設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)一
15589575889 2016-7-25 11:00
﹝一﹞大小的對比 大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng)，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系,。大小差別少,，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大,，給人的感覺較鮮明,，而且具有強(qiáng)力感。 ﹝二﹞明暗的對比 陰與陽,、正與反,、晝與夜等等，如此類的對比語句,，可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系,。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗,，而牛,、狗等動物雖能簡單識別黑白，可是,，對彩度或色相卻無法輕易識別,，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素,。 ﹝三﹞粗細(xì)的對比 字體愈粗,，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性,，則通常以細(xì)字表現(xiàn),。細(xì)字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少,，這樣的搭配看起來比較明快,。 四﹞曲線和直線的對比 曲線很富有柔和感、緩和感,；直線則富堅(jiān)硬感,、銳利感，極具男性氣概,。自然界中,，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系,，可是,，當(dāng)曲線線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí),，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對應(yīng)的情感,。故我們常為加深曲線印象,，就以一些直線來強(qiáng)調(diào)，也可以說,，少量的直線會使曲線更引人注目,。 五﹞質(zhì)感的對比 在一般人的日常生活中，也許很少聽到質(zhì)感這句話,，但是在美術(shù)方面,，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感,、平滑感,、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感,。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感,，而且與這種情感融為一體。 我們觀察畫家的作品等,，常會注意其色彩與圖面的構(gòu)成,，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素,，雖然色彩或?qū)ο笪飼淖�,，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感,，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系,，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn),，其實(shí)，這才是最重要的基礎(chǔ)要素,，也是對情感最強(qiáng)烈的影響力,。 ﹝六﹞位置的對比 在畫面兩側(cè)放置某種物體，不但可以強(qiáng)調(diào),，同時(shí)也可產(chǎn)生對比,。畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn),，而在此力點(diǎn)處配置照片,、大標(biāo)題或標(biāo)志、記號等等,，便可顯出隱藏的力量,。因此在潛在的對立關(guān)系位置上,，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關(guān)系,，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面,。 ﹝七﹞主與從的對比 版面設(shè)計(jì)也和舞臺設(shè)計(jì)一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí),，觀眾的心理會安定下來,。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法，會讓人產(chǎn)生安心感,。如果兩者的關(guān)系模糊,，會令人無所適從，相反地,，主角過強(qiáng)就失去動感,，變成庸俗畫面。 戲劇中的主角,，人人一看便知,。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角，會使讀者更加了解內(nèi)容,。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件,。 ﹝八﹞動與靜的對比 一個(gè)故事的開始都有開端、說明,、轉(zhuǎn)變和結(jié)果,。一座庭院中，也有假山,、池水,、草木、瀑布等等的配合,。同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動態(tài)與文靜部份,。 擴(kuò)散或流動的形狀即為「動」。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為「靜」,。把這兩者配置于相對之處,，而以「動」部份占大面積。 「靜」部份占小面積,，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性,。這樣的安排，一般用來配置于畫面四隅的重點(diǎn),。因此,，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感。 ﹝九﹞多種的對比 對比還有曲線與直線,、垂直與水平,、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,，即能制作富有變化的畫面,。 ﹝十﹞起與受 版面全體的空間因?yàn)楦鞣N力的關(guān)系，而產(chǎn)生動態(tài),，進(jìn)而支配空間,。產(chǎn)生動態(tài)的形狀和接受這種動態(tài)的另一形狀，互相配合著,，使空間變化更生動,。 我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因?yàn)榱魉某隹谑莿痈械某霭l(fā)點(diǎn),，整個(gè)庭園都會因它而被影響,。談到版面構(gòu)成，原理也一樣,，起點(diǎn)和受點(diǎn)會彼此呼應(yīng),、協(xié)調(diào)。兩者的距離愈大,，效果愈顯著,，而且可以利用畫面的兩端，不過起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡,，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好,，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。 ﹝十一﹞圖與地 明暗逆轉(zhuǎn)時(shí),，圖與地的關(guān)系就會互相變換,。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字，白紙稱為地,，黑字稱圖,。相反的，有時(shí)會在黑紙上印上反白字的效果,，此時(shí)黑底為地,，白字則為圖，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象,。 ﹝十二﹞平衡 走路踢到大石頭時(shí)，身體會因失去平衡而跌倒,，此時(shí)很自然地會迅速伸出一只手或腳,，以便維持身體平衡。根據(jù)這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,，再與原作品比較分析,，就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。 ﹝十三﹞對稱 以一點(diǎn)為起點(diǎn),，向左右同時(shí)展開的形態(tài),，稱為左右對稱形，英文名為 symmetry,。應(yīng)用對稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài),。 日常生活中，常見的對稱事物確實(shí)不少,，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等,。對稱會顯出高格調(diào)、風(fēng)格化的意象,。 ﹝十四﹞強(qiáng)調(diào) 同一格調(diào)的版面中,，在不影響格調(diào)的條件下，加進(jìn)適當(dāng)?shù)淖兓�,，就會產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果,。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)感，使版面變得有朝氣,、生動而富于變化,。例如：版面皆為文字編排，看起來索然無味,，如果加上插圖或照片,，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面，產(chǎn)生一波一波的漣漪,。 ﹝十五﹞比例 希臘美術(shù)的特色為「黃金比」,，在設(shè)計(jì)建筑物的長度、寬度,、高度和柱子的型式,、位置時(shí)，如果能參照「黃金比」來處理,，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格,，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果。長度比,、寬度比,、面積比等等比例，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能,，表現(xiàn)極佳的意象,，因此,，使用適當(dāng)?shù)谋壤呛苤匾摹?﹝十六﹞韻律感 具有共通印象的形狀,，反復(fù)排列時(shí),，就會產(chǎn)生韻律感。不一定要用同一形狀的東西,，只要具有強(qiáng)烈印象就可以了,。三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感。有時(shí)候,，只反復(fù)使用二次具有特征的形狀,，就會產(chǎn)生韻律感。 ﹝十七﹞左右的重心 在人的感覺上,，左右有微妙的相差,。因?yàn)橛蚁陆怯幸惶幬μ貏e強(qiáng)的地方�,？紤]左右平衡時(shí),，如何處理這個(gè)地方就成為關(guān)鍵性問題。 人的視覺對從右上到左下的流向較為自然,。編排文字時(shí),，將右下角空著來編排標(biāo)題與插畫，就會產(chǎn)生一種很自然的流向,。如果把它逆轉(zhuǎn)就會失去平衡而顯得不自然,。這種左右方向的平衡感，可能是和人們慣用右手有點(diǎn)關(guān)系吧,！ ﹝十八﹞向心與擴(kuò)散 在我們的情感中,，總是會意識事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物,，可是,，在我們心中，總是想探測其中心部份,，好象如此,，才有安全感一般，這就構(gòu)成了視覺的向心,。一般而言,，向心型看似溫柔，也是一般所喜歡采用的方式,，但容易流于平凡,。離心型的排版，可以稱為是一種擴(kuò)散型,。具有現(xiàn)代感的編排常見擴(kuò)散型的例子,。
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