成忠臣：丈二工筆畫《貴妃醉酒》展現(xiàn)那場月影花光的春夢,！

作品會說話

作為畫家,，成忠臣藝術(shù)道路是一步一個(gè)腳印走出來的。他早年是從工筆畫打的基礎(chǔ),，是深浸傳統(tǒng),，轉(zhuǎn)益多師的苦學(xué)探究的藝術(shù)過程。他是一位以誠信為本,，操守為重,，具有高尚人格的畫家，他學(xué)不會吹擂鼓嗓雇托兒炒作的“畫外功夫”,，只相信靠誠實(shí)的勞動(dòng),，只懂得腳踏實(shí)地的埋頭苦干。他深深懂得,，藝術(shù)要經(jīng)得起推敲,，要經(jīng)得起歷史考驗(yàn)，最終是靠作品來說話,。他今天能受世人關(guān)注和蜚聲海內(nèi)外,，靠的是自己勇于探索對前人和今人的藝術(shù)成就學(xué)習(xí)消化，使自己進(jìn)入更高境界,，他的從藝之路完全靠的真才實(shí)學(xué),。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

他在三十多歲的時(shí)候，畫過不少工筆畫,，尤以人物為主,。他尤喜歡畫工筆仕女，其仕女畫以精妙著稱,。自古畫家畫工筆,，基本上都以熟宣描繪題材，而他是采用生宣紙,，他講中國傳統(tǒng)繪畫無論什么品種都是以“寫意”突出,，以生宣能更好地突出神韻。也難怪華三川先生見他的工筆畫,，也很吃驚地贊嘆他運(yùn)腕行線的非凡功力,。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

成忠臣的這幅丈二巨作《貴妃醉酒》圖展現(xiàn)出的是封建時(shí)代最為輝煌的唐代，世人幻想中李隆基與楊玉環(huán)的愛情故事,。這種愛真的是那么至真至純,，蕩氣回腸嗎,？在長生殿里，兩人許下的海誓山盟,，不過是上窮碧落下黃泉的耿耿長恨,。畫中貴妃身披薄質(zhì)輕紗，內(nèi)著團(tuán)花長裙,，體態(tài)豐腴端莊，雍容華貴,。眉目之間分明隱含幽怨,，而那深深淺淺的，如碧挑的紅色調(diào),，給人一種冰寒徹骨之感,。在圖中畫有后宮嬪妃八人，圍在貴妃身邊,，右旁四人則吹樂助興,。楊玉環(huán)作為一個(gè)女子，仿佛是大唐繁華盛世的象征,，幾百年來承載著無數(shù)的文人墨客恣意縱情的想象,，然而沒有誰可以看得到她的寂寞。貴妃醉酒的這個(gè)故事其實(shí)是最凄酸的,，空有“三千寵愛在一身”,，卻如籠中鳥，擺脫不了命運(yùn)的枷鎖,，遠(yuǎn)沒有普通女子那樣的自由,。成忠臣先生是在通過這一故事，以這一畫作讓讀者了解真實(shí)的楊玉環(huán)內(nèi)心,。且目開懷飲幾盅,，而一瞬間，不過是一場月影華光的春夢,，滲透了生命的蒼涼,。在此畫中，畫家準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的造型神態(tài)和動(dòng)態(tài),，衣紋運(yùn)筆圓渾,，服飾的描繪細(xì)致精別，充分運(yùn)用線條及色彩畫出服裝的質(zhì)感和豐富絢麗的紋飾,，人物刻畫精準(zhǔn)細(xì)膩,，生動(dòng)傳神，敷色濃麗華貴,。畫中對于每個(gè)仕女的面部刻畫尤為精彩,，雙眸有情,，人物衣紋以“高古游絲描”為之，細(xì)勁飛動(dòng),，很好的表現(xiàn)出大唐盛世時(shí)宮女的翩然姿態(tài),，成忠臣筆下賦予她們一種獨(dú)特氣質(zhì)。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

工筆仕女圖在宋代以前一直是我國繪畫的主要形質(zhì),，在漫長的歷史發(fā)展中,，畫家們不僅借助它來表現(xiàn)世界萬物和人生百態(tài)，也創(chuàng)造出了“緊勁連綿”“吳帶當(dāng)風(fēng)”“曹衣出水”等高妙線條藝術(shù),。但宋元之后,，隨著文人水墨畫興起，工筆畫逐漸失去了往日的輝煌,，其流脈多在宮廷畫家及民間畫家們之中沿傳,，成忠臣先生青少年時(shí)代，是把工筆畫作為打基礎(chǔ)階段,，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)根基,。

成忠臣工筆畫巜貴妃醉酒》（局部）

成先生早期的工筆人物畫追求的是雅俗共賞的藝術(shù)效果，多取材于民間傳說,、神話故事,、歷史人物、古詩詞賦,，因而題材廣泛,。從他的一系列早期人物畫中不難看出，他常常把古詩的意境升華為自己畫面的組成部分,，用工整秀潤的筆法,，把筆下人物刻畫出清雅、高逸的神韻,。