傳統功力與現代審美意識和諧統一的——成忠臣山水畫

作品會說話

​成忠臣是一位自小博覽群書，特別是經史子集等傳統國學知識有精深的研究,。他從少年時代就酷愛書畫,，潛心美學與中國古典書畫的理論研究。他幾十年如一日地深入探索傳統繪畫之奧秘,。他在中國的傳統繪畫上五十歲之前,，是以追求古賢的筆墨技巧語言,，是以人物、花鳥畫為主,。五十歲后將掌握的前賢筆墨技法語言融入到山水畫創(chuàng)作實踐中,，同時遍游名山大川，通南北之風情,，壯四時之變化,，外師造化，中得心源,，確立了自己的山水畫風格,。

成忠臣作品（真材實料）

當代中國畫的審美意識，由于受素描教學體制的影響,，不少畫家筆下由于傳統底子薄弱,，文化素質差而走向了極端。結果是失掉了平衡而流向于空洞,，單薄與輕佻,，造就了今天畫壇的國民審美觀迷茫。成忠臣筆下的山水畫表現了大自然之美,，他筆下的廬山氣勢博大,，筆墨堅實而厚重，頗有石濤縱恣率性的靈動和范寬的氣度,，設色大氣痛快和諧,，而色彩明朗跳動，及水墨兼加綠色的別趣表現,。在繪畫上概括力極為豐富充實而豐滿,，保持著平衡，有鮮明的個性,，而不流于偏狹,。從而達到了古代繪畫傳統與當代審美意識的高度統一的境界！

成忠臣作品（真材實料）

作為畫家,，成忠臣在繪畫上十分注重基本功的訓練,，他在繪畫上可以說是從童子功起步。由于傳統修養(yǎng)全面,，他的山水畫也同樣功力深厚,。所作山水章法，筆墨明顯地流露出對范寬,，石濤諸大師的追慕,。他在繪畫上既得石濤筆墨渾厚蒼郁之意蘊，又自具輕靈俊逸的特點,。其遠山輕妝淡抹,，整體渾然一體,，融合自然。傳統功力與現代審美合二為一,，形成了一種氣息與韻律彌漫在畫面中,。成忠臣把徐渭、八大,、石濤,、任伯年的筆墨技法特點與自己對自然的感悟熔鑄在自己作品中，做到了遠觀其勢磅礴,，近看其質精微,。

成忠臣作品（真材實料）

成忠臣山水畫在繼承發(fā)展中，形成了自己的美學特點,，他的作品顯示出一種筆墨之美,，智慧之美與性靈之美。其中點,、線,、墨色及整體形態(tài)現出一種對精致文化傳統的留戀與回眸。在藝術觀點上,，成忠臣并不是一個懷舊主義者,，而是對一種純粹的文化精神的追求與向往！

成忠臣作品（真材實料）

水墨畫常被稱為“文人畫”,、“寫意畫”,，文人畫就是文人所畫的畫，畫家首先要是個文化人,。寫意畫要求畫家們書寫情意,，畫家必須有“意”可寫。所以自古文人畫首先要求畫家們多讀書,，提高修養(yǎng),，從而提高藝術作品的品味�,？v觀現代畫壇的諸多畫山水畫的畫家,，大多缺乏深厚傳統基礎，沒有文化,，思想空虛,，品味不高，“無意”可寫,。這些人畫出的“寫意畫”實際上是對文人畫的調侃,，嘲弄，是在玩世不恭,，游戲筆墨,，并以此來炫耀自己“反傳統”。

成忠臣作品（真材實料）

成忠臣山水畫是從早期在人物,，花鳥上的學古基礎上融入,，是以復古見長，但也并非一味地追求標新立異,。他的山水畫十分忠實于山石,、林木以及水和云的自然規(guī)律。我們看他畫中的山泉水口,，地處水勢確定看水勢,，水勢又影響著石勢，其中的亂石,，山石又豐富著水勢,。這種對大自然深刻理解與駕馭能力，來源于他對傳統繪畫的深刻理解領悟能力,。在他畫中,，他善于從豐富的傳統技法中選用皴、擦,、點,、染等不同的筆墨形式，創(chuàng)造性地表現自己心中的山水畫,。