傳統(tǒng)功力與現(xiàn)代審美意識和諧統(tǒng)一的——成忠臣山水畫

作品會說話

​成忠臣是一位自小博覽群書,，特別是經史子集等傳統(tǒng)國學知識有精深的研究,。他從少年時代就酷愛書畫,，潛心美學與中國古典書畫的理論研究。他幾十年如一日地深入探索傳統(tǒng)繪畫之奧秘,。他在中國的傳統(tǒng)繪畫上五十歲之前,，是以追求古賢的筆墨技巧語言，是以人物,、花鳥畫為主,。五十歲后將掌握的前賢筆墨技法語言融入到山水畫創(chuàng)作實踐中，同時遍游名山大川,，通南北之風情,，壯四時之變化，外師造化,，中得心源,，確立了自己的山水畫風格。

成忠臣作品（真材實料）

當代中國畫的審美意識,，由于受素描教學體制的影響,，不少畫家筆下由于傳統(tǒng)底子薄弱，文化素質差而走向了極端,。結果是失掉了平衡而流向于空洞,，單薄與輕佻，造就了今天畫壇的國民審美觀迷茫,。成忠臣筆下的山水畫表現(xiàn)了大自然之美,，他筆下的廬山氣勢博大，筆墨堅實而厚重,，頗有石濤縱恣率性的靈動和范寬的氣度，設色大氣痛快和諧,，而色彩明朗跳動,，及水墨兼加綠色的別趣表現(xiàn)。在繪畫上概括力極為豐富充實而豐滿,，保持著平衡,，有鮮明的個性，而不流于偏狹,。從而達到了古代繪畫傳統(tǒng)與當代審美意識的高度統(tǒng)一的境界,！

成忠臣作品（真材實料）

作為畫家，成忠臣在繪畫上十分注重基本功的訓練,，他在繪畫上可以說是從童子功起步,。由于傳統(tǒng)修養(yǎng)全面，他的山水畫也同樣功力深厚。所作山水章法,，筆墨明顯地流露出對范寬,，石濤諸大師的追慕。他在繪畫上既得石濤筆墨渾厚蒼郁之意蘊,，又自具輕靈俊逸的特點,。其遠山輕妝淡抹，整體渾然一體,，融合自然,。傳統(tǒng)功力與現(xiàn)代審美合二為一，形成了一種氣息與韻律彌漫在畫面中,。成忠臣把徐渭,、八大、石濤,、任伯年的筆墨技法特點與自己對自然的感悟熔鑄在自己作品中,，做到了遠觀其勢磅礴，近看其質精微,。

成忠臣作品（真材實料）

成忠臣山水畫在繼承發(fā)展中,，形成了自己的美學特點，他的作品顯示出一種筆墨之美,，智慧之美與性靈之美,。其中點、線,、墨色及整體形態(tài)現(xiàn)出一種對精致文化傳統(tǒng)的留戀與回眸,。在藝術觀點上，成忠臣并不是一個懷舊主義者,，而是對一種純粹的文化精神的追求與向往,！

成忠臣作品（真材實料）

水墨畫常被稱為“文人畫”、“寫意畫”,，文人畫就是文人所畫的畫,，畫家首先要是個文化人。寫意畫要求畫家們書寫情意,，畫家必須有“意”可寫,。所以自古文人畫首先要求畫家們多讀書，提高修養(yǎng),，從而提高藝術作品的品味,。縱觀現(xiàn)代畫壇的諸多畫山水畫的畫家,，大多缺乏深厚傳統(tǒng)基礎,，沒有文化,，思想空虛，品味不高,，“無意”可寫,。這些人畫出的“寫意畫”實際上是對文人畫的調侃，嘲弄,，是在玩世不恭,，游戲筆墨，并以此來炫耀自己“反傳統(tǒng)”,。

成忠臣作品（真材實料）

成忠臣山水畫是從早期在人物,，花鳥上的學古基礎上融入，是以復古見長,，但也并非一味地追求標新立異,。他的山水畫十分忠實于山石、林木以及水和云的自然規(guī)律,。我們看他畫中的山泉水口,，地處水勢確定看水勢，水勢又影響著石勢,，其中的亂石,，山石又豐富著水勢。這種對大自然深刻理解與駕馭能力,，來源于他對傳統(tǒng)繪畫的深刻理解領悟能力,。在他畫中，他善于從豐富的傳統(tǒng)技法中選用皴,、擦,、點、染等不同的筆墨形式,，創(chuàng)造性地表現(xiàn)自己心中的山水畫,。