談小劇場話劇的舞臺音響

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www.cqyowo.com舞臺音響伴隨著近幾年小劇場話劇的興起,，話劇消費市場變得熱火朝天，小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進入了一個新的階段,。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作,，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中,，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯,。本文將結(jié)合小劇場話劇的特點闡述其音響設計的要點，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項,。最后根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約,，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進行前景分析。

小劇場話劇的舞臺音響包括音響設計,、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個部分,。舞臺音響設計是舞臺音響師在閱讀劇本以后，為了讓話劇達到某種藝術(shù)效果,，對整個話劇的聲音元素如音樂,、音響和某些語言進行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作,。它是為話劇構(gòu)建一幅聲音的藍圖，并且制作一套具體的聲音方案,。音響系統(tǒng)的搭建,，是為話劇演出提供設備支持。音響操控是在演出過程中遵循音響設計理念,，現(xiàn)場運用音響設計方案,，配合話劇的其他各個創(chuàng)作元素，實現(xiàn)話劇的藝術(shù)效果,。這三個部分是緊密聯(lián)系的,，它們有序配合才能使話劇的舞臺音響發(fā)揮最好的水平。

一. 設計

小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字,。這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小,，而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為200人以下,，演員最少時只有一到兩個人,，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精，因此它的投資成本相當?shù)�,。投資成本低,，風險變小，也易于及時收手,。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入,，自負盈虧。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設計,。

表象性和表意性相結(jié)合的音響設計特點,。話劇的音響設計主要是針對音響和音樂的設計，很少涉及到語言,。話劇的音響多為表象性的運用,，比如風、雨,、雷,、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門鈴,、電話,、馬桶等。這些音響點要配合演員的表演節(jié)奏,，與演員形成默契,。相反，話劇的音樂多為表意性的運用,。主要用來渲染故事情節(jié),，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由,，運用版權(quán)音樂有時候則需要對音樂長短進行適當剪輯,，與故事情節(jié)需求契合。一般的小劇場話劇在進行音響設計時很少采用原創(chuàng)音樂,，多數(shù)創(chuàng)作團隊是運用已有的版權(quán)音樂進行再創(chuàng)作,。但是在中國，知識產(chǎn)權(quán)的保護并不健全,，因此音樂版權(quán)也沒有過多地被人在意,，往往是什么音樂合適就搬過來使用，不去考慮版權(quán)問題,。這一點也是許多小劇場話劇創(chuàng)作團隊的無奈選擇,。

形象化的音響設計特點。例如：以輕松搞笑的劇情為主時盡量使用歡快活潑的音樂,；當故事描寫的是生離死別的愛情時不妨用激情澎湃的音樂,；當主角是年輕的女孩子時可以用鋼琴、小提琴等樂器演奏的音樂,，當故事的主角是多情的男孩子時可以使用深沉的大提琴演奏的音樂,。小劇場話劇的音樂和音響有時候在使用上會有交叉點，因此要在兩者的切入切出之間找到契合點,，可以從相似音色入手,，或者從相同節(jié)奏處入手。使用版權(quán)音樂要做到與話劇類型相匹配,，使用觀眾耳熟能詳?shù)那�子未嘗不是一個好事,。

平民化的音響設計特點。小劇場話劇的另一個“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”,。它不像大劇場話劇那樣關(guān)注宏觀題材,，而是注重民生，專注社會近期的熱點話題,。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活,、小故事。因此它的音樂特點也是非常平民化,，多用流行風格的音樂,，這樣才能更好地接近廣大觀眾，讓觀眾以最快的速度融入故事主題中,。另外,，小劇場話劇的興起也是因為“體驗經(jīng)濟”的發(fā)展，人們走進劇場全身心投入話劇情節(jié),。為了凸顯小劇場話劇的親切,、通俗,，除了增加演員與觀眾的互動環(huán)節(jié)，打破表演空間與觀演空間的界限之外,，選取一些通俗易懂的音響,、音樂能加快體驗過程，增強觀眾的體驗記憶,。

狂歡式的音響設計特點,。小劇場話劇的喜劇元素豐富，被稱為“減壓戲劇”,，這類話劇的主要受眾群體是大城市的白領(lǐng)階層,。這一階層白天承受很大的工作和生活壓力，所以下班時間去看一場話劇,，想在話劇中尋求暫時性的釋放,，致使小劇場話劇擁有如此龐大的市場。很多小劇場話劇創(chuàng)作團隊也打著減壓,、爆笑的旗號,。音響設計需要遵循這一原則。使用滑稽搞笑的音樂橋段配合演員的表演,，或者借用綜藝節(jié)目的制作模式使用各種搞笑音效來增添話劇表演的幽默氣氛�,，F(xiàn)代的小劇場話劇追求一種狂歡，即使是對悲痛和憂傷的解讀也往往打破常規(guī),，因此在音響設計上也需要進行大膽創(chuàng)新,。

音響設計對表演節(jié)奏的影響。小劇場話劇因為“小”而方便調(diào)度,、收縮自如,。盡管如此，話劇的表演節(jié)奏仍會受到舞臺音響的影響,。從微觀角度來說,，一個音響點，一首音樂會影響演員的表演節(jié)奏,。在前期進行音響設計時,，音響設計師會去看排練，大概了解演員在某一處的表演節(jié)奏,，選擇合適的音響點和音樂,。當音響點和音樂確定以后，演員必須要根據(jù)情況調(diào)整自己的表演節(jié)奏,。在這里舞臺音響的節(jié)奏和表演的節(jié)奏是一個相互配合的關(guān)系,。從宏觀角度來說，整部作品的音響設計會影響整部話劇的表演節(jié)奏,。這一點在以舞臺音響為基礎的小劇場話劇中表現(xiàn)比較明顯,。很多時候,，舞臺音響是站在幕后的，但是小劇場話劇的創(chuàng)新大膽,，很有可能打破常規(guī),，讓舞臺音響通過演員表演走向臺前，這種情況下的音響設計需要建立一個整體的設計思路,，不同位置的音響點和音樂都會對表演節(jié)奏產(chǎn)生影響。

在舞臺音響設計過程中,，要使自己的作品生色還需要注意風格統(tǒng)一,，為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富,，但是往往會顯得作品的音響設計雜亂無章,。

二. 系統(tǒng)搭建

任何一種舞臺藝術(shù)演出形式都有自己的音響系統(tǒng)。一套合適的話劇舞臺音響系統(tǒng)應該能精彩地展示話劇演出的聲學環(huán)境,，演員的聲音特質(zhì),，音響音樂的空間效果，為聽眾提供一次舒適的聽覺體驗,。

小劇場話劇表演空間狹小,，因此不用搭建非常復雜的擴聲系統(tǒng)。演員不需要佩戴擴聲話筒,，只需用最自然的聲音就能讓所有的觀眾聽清楚臺詞,。演員有時候會走到觀眾中間去表演或者與觀眾互動，這種自然的表演方式能讓觀眾更快地投入劇情,。

一般來說,，國內(nèi)的小劇場話劇演出場地都是采用租賃形式。演出場地的音響系統(tǒng)比較簡單,，一些音響設備如音箱等都是固定安裝,。演出團隊一般可以利用現(xiàn)有的音響設備，但是音響師在演出之前應根據(jù)話劇的具體音響方案對演出場地的聲學環(huán)境進行相關(guān)調(diào)整,，如是否要增加低頻的飽滿度,、聲音的層次感和空間感，主要是在調(diào)音臺上進行均衡等相關(guān)處理,，加入一些聲音效果處理器,，求得最好的聲音效果。

不像傳統(tǒng)的戲劇表演可能會有專門的樂池,，由專業(yè)的樂隊為話劇配音樂,。小劇場話劇的演出更多的是借助現(xiàn)代化的多媒體手段。小劇場話劇的舞臺音響系統(tǒng)搭建非常簡單,。一般如圖1所示：音響音樂存儲在電腦中,，或者為演出安全起見存儲在CD機上作為備份,；電腦或者CD機連接調(diào)音臺，從調(diào)音臺出來的信號進入分頻器,，然后送到功放,，最后到場內(nèi)的音箱中；在演出過程中,，電腦負責播放所有的音響音樂,，調(diào)音臺控制和調(diào)節(jié)音量的大小。

三. 音響操控

小劇場話劇舞臺音響的操控是整個舞臺音響的重要環(huán)節(jié),，它決定著整個舞臺音響的設計是否能達到最佳效果,。在音響操控中要注意以下幾點：

(一)選擇一款合適的播放器。音響師要選擇一款自己最方便操作的播放器,，并且熟悉播放器的所有功能特性,，與之形成一種演出默契。

1.播放器上的音樂音響要按照表演順序排列,，并且不能隨意打亂這種排列順序,。音樂音響的播放模式最好設置為“單曲播放”模式，這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動跳到下一條音響上,，從而發(fā)出不應該在此時發(fā)出的聲音,。

2.熟悉播放器的每一個快捷鍵。在演出過程中,，使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標操作更方便更靈活,。尤其是“播放”、“暫�,！钡瘸Ｓ每旖萱I要熟悉,。另外小劇場話劇的表演比較靈活大膽，演員有時候會跳出戲來與觀眾進行交流,，音響師要根據(jù)演員的表演快速找到需要的音響點,。

3.為播放器設置一個適當?shù)牡�入淡出時間。這主要以最終聽到的聲音效果為準,，經(jīng)驗值大約為800ms左右,。淡入淡出的時間長短主要是為兩個相鄰播放的音響點設置的。如果時間設置太短,，音響點的結(jié)束和開始會讓觀眾感覺非常突兀,；如果時間設置太長，又會影響音響點播放的時機,。恰當?shù)牡�入淡出時間,，可以讓兩個音響點過渡平緩、柔和、自然,，不會引起觀眾的注意,，并且要將前后兩個相鄰播放的音頻文件開頭剪輯干凈，不能有長時間的空白,。一些重新剪輯的音頻文件在導出時要注意音頻開頭的設置,，不要留出太長的空白，也不要壓在音頻文件的音頭上,。

(二)注意音量的控制,。這方面主要是為了塑造舒適的聲音環(huán)境，達到好的演出氛圍,。在小劇場話劇舞臺音響系統(tǒng)中,，音量大小經(jīng)過三級控制：一是電腦出來的音量大小，二是調(diào)音臺控制的音量大小,，三是功放控制的音量大小,。一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量,，在實際演出中調(diào)控調(diào)音臺的音量,。在電腦內(nèi)部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀眾席去體會,，然后進行調(diào)節(jié),。不能音量太大導致聲音過載、觀眾不適,，也不能太小烘托不了氣氛,，影響話劇表演。

(三)注意音響點與演員表演的配合,。小劇場話劇中的音響有時候也要參與到現(xiàn)場的表演當中去,。首先在現(xiàn)場音量控制上不要掩蓋演員的語言，尤其是音樂在渲染演員的臺詞時,，演員的臺詞是主體,，音樂只是背景，因此不能讓觀眾聽不清演員的臺詞,。然后音響的切入點要和演員配合默契,，不能快，也不能慢,，尤其是一些短促但非常重要的動作音響比如：門鈴聲,、**等，音響師在控制時需要集中精力關(guān)注演員的表演節(jié)奏,，跟隨演員的表演動作播放音響,。

(四)注意音響與燈光的配合。討論音響和燈光的地位孰高孰低沒有多大的意義,。依據(jù)不同的話劇表演類型,，他們各自占有的分量可能會有少許不同,，但是同屬于話劇的技術(shù)部門，都是為話劇的精彩演出效果服務的,。在演出過程中,，燈光和音響跟隨演員的表演，是兩個始終活動的點,，這一點不同于舞美和化妝,。燈光和音響需要保持高度的默契，在設計方案之初就要求雙方設計師溝通交流意見,。有時候是燈光隨著音響點的變化開始變化,，有時候是音響隨著燈光的變化開始變化。音響能夠影響燈光的變化節(jié)奏以及變化時間,。

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四. 前景展望

相較于傳統(tǒng)話劇,，小劇場話劇在演出形式上有很大的突破，不斷探索一些新的敘事形式,。例如,，有一些小劇場話劇完全依靠音響和燈光來打造故事，演員的表演十分依賴這些主創(chuàng)部門,。這種小劇場話劇已經(jīng)模糊了故事邏輯,，而刻意于形式上的表現(xiàn)，用許多瑣碎的片段拼接成一部作品,。由于生存的壓力,，小劇場話劇市場競爭非常激烈，某些小劇場話劇通過打造爆笑包袱,、惡搞流行時尚來娛樂觀眾,，贏得上座率。盲目地追求市場造成這些話劇逐漸變得庸俗,、膚淺,，缺乏思想內(nèi)涵和藝術(shù)品味，這對于話劇的舞臺音響設計同樣是一個挑戰(zhàn),。歸根結(jié)底：舞臺音響設計只能從屬于小劇場話劇的劇情設計,，很難超越。如果小劇場話劇的選題和創(chuàng)作本身庸俗和膚淺,，舞臺音響的創(chuàng)作內(nèi)涵也無法得到提升,，致使小劇場話劇的舞臺音響創(chuàng)作空間變得十分狹窄。

另外,，隨著現(xiàn)在小劇場話劇的火熱,，演出場地租賃炙手可熱，許多人看到其中的商機，開始興建小劇場,。但是,，有一些短時間內(nèi)搭建起來的演出場地，在聲學環(huán)境設計和舞臺音響系統(tǒng)搭建方面并不太理想,，這也制約了小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展,。

盡管如此，小劇場話劇的舞臺音響仍有廣闊的發(fā)展前景,。

(一)小劇場話劇的健康發(fā)展為舞臺音響帶來發(fā)展契機,。回望小劇場話劇的發(fā)展歷程,，它的創(chuàng)新大膽,、先鋒意識使它獨樹一幟，被觀眾認可,；它的大眾娛樂,、減壓體驗為它贏得市場，其強大生命力甚至威脅到傳統(tǒng)戲劇的生存,。但是市場也曾一度讓它失去內(nèi)涵,，落入庸俗。盡管如此,，低俗笑點只會帶來審美疲勞,，觀眾并不會長期沉溺于這種快餐文化,，他們最終還是想從這種精神生活中看到藝術(shù)的內(nèi)涵,，引起人生的思考，小劇場話劇需要回到健康發(fā)展的正軌上來,。這樣繼續(xù)發(fā)揮小劇場話劇表演形式的創(chuàng)新性,，舞臺音響的創(chuàng)造空間和思想內(nèi)涵一定會擁有更多的發(fā)展機會，更高的藝術(shù)價值,。

(二)音響師同行們的努力為舞臺音響的創(chuàng)作帶來質(zhì)量保證,。音響師要在現(xiàn)有條件下做出最好的音響效果。從前期的音響方案設計,，到音響系統(tǒng)搭建,，再到最后的音響操控，音響師都需要盡職盡責,，總結(jié)經(jīng)驗教訓,，保證舞臺音響的質(zhì)量，為觀眾創(chuàng)造最佳的聽覺環(huán)境,。

(三)借鑒國外大劇場話劇的舞臺音響理念為舞臺音響的發(fā)展帶來品質(zhì)提升,。國外的劇場話劇舞臺音響設計體系較國內(nèi)完整，尤其是在音響系統(tǒng)搭建上，國外的音響設計方案是“因地制宜”,，創(chuàng)造最高品質(zhì)音響效果,，比如提供環(huán)繞聲的聽覺環(huán)境。有些劇目甚至在觀眾的座位上提供環(huán)繞聲音箱裝置,，這在國內(nèi)戲劇演出中是不存在的,，傳統(tǒng)話劇的演出如此，小劇場話劇更是如此,。演出團隊的音響設備往往是由劇院來提供,，并且提供的設備質(zhì)量也是參差不齊。這在一定程度上影響了舞臺音響的質(zhì)量,。如果小劇場話劇的舞臺音響設計能夠積極采用“因地制宜”的設計理念,，定能將其發(fā)展帶入一個新的臺階。況且環(huán)繞聲的聽覺盛宴是未來聲音重放的發(fā)展趨勢,，因此值得我們期待,。

小劇場話劇的出現(xiàn)，為舞臺音響帶來了新的發(fā)展契機,，也提出了新的挑戰(zhàn),。作為小劇場話劇的創(chuàng)作元素之一，舞臺音響的進步和飛躍都在展現(xiàn)著小劇場話劇的發(fā)展,。舞臺音響是一門舞臺的藝術(shù),，需要結(jié)合舞臺實踐，才能收獲經(jīng)驗,，不斷進步,，擴展創(chuàng)作空間。小劇場話劇的舞臺音響依靠小劇場話劇的優(yōu)勢,，定能尋找到最佳的發(fā)展狀態(tài),。

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