成忠臣花鳥畫從傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng),，用色高古,、飄逸靈秀

作品會(huì)說話

成忠臣給人的感覺是厚道可信賴，但又不失其自帶文人氣質(zhì)的那種睿智,。而讓人贊嘆的是他不僅人物,、山水出色，花鳥畫也同樣高古典雅,，令人贊嘆,。他在花鳥畫上秉承師心不師跡的原則，集歷代古賢之長(zhǎng),，把徐渭的超逸神化,，八大的冷逸清俊，石濤的淋漓高古,，及吳昌碩的金石韻味等都融入一爐,，化為自己的語匯特征，灑于畫中,。他的花鳥畫成就除了來自他對(duì)歷代花鳥畫家的作品悉心研究而奠定的深厚功底外,，另一個(gè)重要原因就是他對(duì)生活的理解和對(duì)藝術(shù)的摯愛。

成忠臣作品（真材實(shí)料）

成忠臣的花鳥畫作品充分展現(xiàn)出他深厚的傳統(tǒng)筆墨功力,，古樸老辣而又秀潤(rùn)含蓄,。因而深得吳冠中、徐邦達(dá),、史樹青,、亞明、沈鵬,、馮遠(yuǎn)等人的高度贊譽(yù),。觀其花鳥畫用筆，隨意且自然,，每一筆都筆中有景,，筆中有深厚的書法功力，老辣凝重又古意靈動(dòng),。他以水破墨,，水墨交融，枯潤(rùn)相生，氣韻生動(dòng),。他以色助墨,，墨色相宜，清新而高雅,，生機(jī)勃發(fā),。尤其是他筆下的潑墨潑彩作品，色彩紛呈,，如夢(mèng)似幻的意境,，帶有古賢高韻，氣色流暢,，詩(shī)意橫生,。他認(rèn)真的研究歷代花鳥畫家的技法，上溯宋元諸家,，下至明清諸賢,。尤對(duì)任伯年、虛谷,、吳昌碩畫藝潛心揣摩,，系統(tǒng)研究，以致臨摹任伯年可以達(dá)到亂真地步的程度,。

成忠臣作品（真材實(shí)料）

我們都知道,，繪畫創(chuàng)作過程是畫家充分自由地抒寫自我感情的過程,，是他們藝術(shù)氣質(zhì),、人品修養(yǎng)、知識(shí)結(jié)構(gòu),、生活閱歷,、審美情趣的綜合反映。成忠臣花鳥畫除了在古賢基礎(chǔ)上探索外,，還得益于希寧先生的指導(dǎo),。他深諳一個(gè)中國(guó)畫家要達(dá)到藝術(shù)高度，必須廣泛吸收各方面的精華,，一個(gè)最根本原因的道理還在于強(qiáng)調(diào)“意境”,。而意境正是中國(guó)畫的神韻所在，是一幅畫的主旨,。同時(shí)還應(yīng)講究構(gòu)圖,，也叫“章法”和“經(jīng)營(yíng)位置”，無論是大開合還是小折枝,，都要求有主從,，有聚散，多不厭繁,，少不厭稀,�,！坝霉P”在花鳥寫意畫上十分重要，要求意境,、構(gòu)圖,、用筆、用色都精妙絕倫,。觀成忠臣的每一幅花鳥畫,，用筆都講究意在筆先，沉著而意蘊(yùn)深長(zhǎng),，格調(diào)清幽沉秀,，從中可以看出畫家深厚的藝術(shù)功底。

成忠臣作品（真材實(shí)料）

成忠臣除在繪畫上功力深厚外,，幾十年來對(duì)繪畫材質(zhì)要求甚嚴(yán),，不是正宗的宣紙，顏料一律不用,。他與古玩界打交道,，不是因?yàn)閻酆霉磐媸詹兀�而是為尋找自己所用的宣紙和顏��,。他早年曾在各地的一些文物商店�?gòu)古宣紙,，其中有不少民國(guó)玉版及料半生宣。在去世的一些老畫家子女手中及民間中尋找上世紀(jì)蘇州姜思序堂生產(chǎn)的顏料,，同時(shí)也在古玩圈尋到許多民國(guó)以前的各類礦物石粉狀顏料,。作為一個(gè)對(duì)歷史，對(duì)后世負(fù)責(zé)任的畫家,，他深知不是正宗宣紙,，不是礦物石顏料創(chuàng)造出來的畫，是不會(huì)在歷史上傳承下去的,。因?yàn)楝F(xiàn)在的書畫紙,、化學(xué)色創(chuàng)作出來的畫作，無論水平多高,，都傳承不下去,，這類材質(zhì)創(chuàng)作的畫關(guān)鍵不能流通，僅五十年光景就自行褪色,、掉色,、變色的揮發(fā)掉了。

成忠臣作品（真材實(shí)料）

藝術(shù)的價(jià)值并非完全是題材的開拓,，生活的再現(xiàn),，畫家重要的職責(zé)是利用繪畫手段和獨(dú)特的方法技巧，來表達(dá)人的情感。通過利用自己作品同廣大觀眾來達(dá)到情感和思想交流的目的,，這樣的作品才是“有感而發(fā)”,。以獨(dú)特魅力的形式來博得觀眾及行家的認(rèn)可，這是成忠臣作品能產(chǎn)生出影響的客觀原因,。