為什么說成忠臣的作品,，是當代書畫收藏界的一匹“黑馬”

作品會說話

朱浩云文

成忠臣是出了名的大隱,，是公認的真畫家,。他從少年時代起先后師從葉淺予、劉繼卣,、董壽平諸師學習繪畫,。幾十年來，只問耕耘,，不問收獲,，一直不緊不慢的在中國畫壇的邊緣地帶奔跑。如果我們把高手如林的中國畫壇比喻為馬拉松比賽,，成忠臣既沒有領過頭,，也沒停滯過，更沒中途退出過,。如果比喻股市,，成忠臣從未被莊家操作刻意去拉升，也沒被評家提請關注,。因為他本人是個只潛心藝事的低調人,，從不去關注自己的市場，也不去炒作售畫,。他的聲名鵲起,，靠的是真實實力被大眾發(fā)現，靠的是本身的作品說話,。他幾十年來一直默默地在自己選擇的從藝道路上,，像一只沙漠中的駱駝,，堅實的沿著既定方向邁進。

成忠臣作品

成忠臣對于書畫有著比常人更清醒的認識,，這源于他自小就受儒釋易道思想的深刻影響,。他認為中國畫家要有一個方向，這個方向就是一個文化方向,。我們傳統(tǒng)中國畫講究書畫同源,，書法和繪畫都是用一個工具——毛筆寫出來的，而不是畫出來的,。從幾千年來的歷史到今天,，一個真正的中國畫家應該是一個造詣很深的書法家。不深諳此理的畫家肯定不是一個合格的中國畫家,，不注重傳統(tǒng)文學素養(yǎng)的畫家也肯定畫不好中國畫,。

成忠臣作品

如今的中國畫壇，在各大美院素描教學體制下,，強調素描,，融合中西的方式來改造傳統(tǒng)中國畫，不能不說是一種倒退,。在這種思想影響下的許多畫家,，缺乏中國繪畫的傳統(tǒng)內涵，文學功底薄弱,，不重視書法,，歷史知識匱乏。一些掌握話語權的人,，更是扭曲傳統(tǒng)的審美標準,，以他們的想法和設計制定標準，制約了傳統(tǒng)中國繪畫的健康發(fā)展,。改革開放后的金錢銅臭氣也在侵蝕著中國畫壇,，給這一塊本質是人們精神凈土的領域，添上了令人作嘔的庸俗氣息,。眾多的占據好位置,、碼頭的書畫家都在以弘揚藝術的名義，行招搖撞騙之實,，讓“藝術”二字一次又一次的被抹黑,。他們用官僚作風，使圣潔的藝術染上了江湖習氣,，以官銜地位,，拍場上畫價高低論英雄，全然不是從藝術本身角度去思考。

成忠臣作品

成忠臣作品

作為正直的傳統(tǒng)文人畫家,，成忠臣堅持自己的理想信念,，顯然他是早學晚熟，大器晚成那種,，猶如莊稼作物經過了充分的日照，結出來的果實自然便豐碩甘美,。成忠臣講,，我們中華民族的繪畫作為世界上諸多藝術的表現形式，一直備受推崇,。在我們古老民族的歷史長河中,，它陪伴著人類走過了漫長而悠悠的數千年。它作為古老的藝術形式,，難度極大,，需要古詩、文學,、金石,、書法、歷史知識各方面的綜合修為,，方可成為名家,。從事繪畫靠的是靈氣，天賦加努力,。

成忠臣作品

成忠臣講,，中國傳統(tǒng)繪畫是有標準定義的，南朝齊梁時期的謝赫評畫第一標準就是“氣韻生動”,，這在寫意畫中十分重要,，是國畫的東方哲學體系和核心范疇，體現出畫家的性格修養(yǎng)和人文價值,。寫意畫講究的是“暢神”,，吳昌碩提倡“畫氣不畫形”，齊白石講“妙在似與不似之間”都是這個道理,。在繪畫理念的技法方面,，中國畫最大特點是強調“骨法用筆”，要突出畫的書寫意味,。成忠臣由于自小在書法上下過很多苦功,，功力深厚，加之從小就飽覽群書,，所以他的畫筆下線條有濃郁的書卷氣息,。畫壇上一些人排斥傳統(tǒng)，是美學認識上的淺薄，一些掌控話語權的理論家對傳統(tǒng)的奇談怪論只能證明,，他們在審美觀上存在巨大缺陷,，該努力去補課。

成忠臣作品

成忠臣作品

中國畫歷來主張人品畫品一致,，知人而知畫,，讀畫而知人。成忠臣先生為人謙虛質樸,，對藝術全力投入,，三十多年來潛心藝術創(chuàng)作的艱難，但這又是痛苦和歡愉交替的過程,，從他的作品中盡窺其為人從藝的真誠,。但他一生中從不用如今的書畫紙和化學色，而是費盡周折滿世界找真正意義上的宣紙,，礦物寶石色顏料來作畫,。這在當今的畫家中能做到這點的相信絕無僅有。他作畫與為人一樣,，嚴肅認真,，每一件作品都是精心構思，泛泛之作和行貨,、重復作是絕不存在的,。書畫收藏界一些資深藏家指出，成先生是當代書畫收藏界的一匹“黑馬”,，投資他的畫就是投資“原始股”,，將來畫價不可估量。這是對他人品和他作品的充分肯定,，也是人們的期待和信心,。

成忠臣作品

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成忠臣一生創(chuàng)作是用心靈與欣賞者溝通，而決不是心中寫滿價值和金錢的商人,，這是他區(qū)別于那些功利性畫家的根本原因,。

成忠臣作品

作者朱浩云簡介：

1961年生，上海人�,，F任民革中央畫院專家委員會委員,，中央電視臺《書畫頻道》專家委員會委員，中國藝術品市場和收藏市場資深觀察員和分析人士,。